tag:blogger.com,1999:blog-7869088766420352572024-03-05T04:20:37.835-08:00Boite du FilmMatheus Regohttp://www.blogger.com/profile/11354326616357226508noreply@blogger.comBlogger75125tag:blogger.com,1999:blog-786908876642035257.post-47491952901247413812013-02-03T16:52:00.001-08:002013-02-04T08:20:09.145-08:00The Life of Pi<!--[if gte mso 9]><xml>
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<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
Assistir ao mais recente filme de Ang Lee – The Life of Pi –
é um exercício de contemplação, onde natureza e vida nos são oferecidos sob a
graça de um olhar generoso. Tomo a realização de Lee como um ato de
generosidade pois assim me aparece sua maneira de enxergar o mundo. Aqui, somos
constantemente agraciados com<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>belíssimas
imagens que parecem sugerir devoção. Se há beleza nos mares e nas terras – com
suas misteriosas plantas e flores, e enigmáticos felinos– é porque
o verdadeiro sentido de suas existências reflete a magnanimidade do universo
que os criou. A sublime beleza que há em toda vida nada mais é mais do que um
esforço de devoção, um doce presente que oferece toda sua gratidão pela simples
razão de existir. E como se fosse, ele próprio, o criador de tal universo, Ang
Lee aceita este presente que lhe é oferecido e é suficientemente generoso para
partilha-lo conosco. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
A história do jovem Pi Patel (Suraj Sharma) – como contada
por ele mesmo, já adulto (Irrfan Khan) – é uma incrível jornada de autodescobrimento.
Após sofrer o naufrágio de um navio que fazia rota da Índia ao Canada, e perder
toda sua família, o jovem é colocado à deriva a bordo de um bote, por 227 dias.
Tudo isso na companhia de um tigre-bengala. Uso o termo “colocado”, pois o
filme é esquivo à ideia de acaso. Trabalhamos aqui com a noção de destino e de
um universo regulador. Desse modo, toda a vida de Pi, anterior ao naufrágio,
havia sido uma preparação para este grande evento. E é justamente no prólogo
que somos apresentados a essa vida prévia. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
Aqui conhecemos o pequeno Pi, criado no seio de uma moderna
família indiana. Filho de um pai cético e de uma mãe afável, o garoto mostra
uma diferente sensibilidade frente o mundo que o cerca. Seu olhar não é moldado
por preconceitos ou cinismos – típicos da maioria esmagadora das pessoas –. Em
sua ingênua curiosidade, Pi anseia conhecer e abraçar o mundo, incorporando
tudo o que vê como fonte de autoconhecimento, para bem ou mal. É assim que, com
certa graça, Ang Lee retrata a curiosa investida do garoto nas mais variadas
religiões, de modo que em pouco tempo nosso personagem é um
hindu/cristão/mulçumano. O que, no final das contas, o traduz como alguém sem
malicias, interessado somente em entender o mundo sob seus diferentes pontos de
vista. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
É através desses mesmos olhos sem malicia que Lee quer que
apreciemos o universo que ele nos mostra. Eis o porque da capacidade do filme
em se comunicar com qualquer plateia mundo afora. Este não é um filme que
levanta grandes questionamentos, nem tampouco tenta responde-los. Muito pelo
contrario, o que Ang Lee faz aqui é sugerir, constantemente, questões que são
comuns a qualquer pessoa. Através de imagens e sons, somos levados a considerar
nosso próprio modo de levar a vida e nossa posição diante do mundo. Ao final da
película há um certo didatismo que concerne ao papel da religião em nossas
vidas. Não vou contar o que é para não estragar o final, mas ainda assim não
acho que esse seja o mérito do filme, como pode parecer num primeiro momento.
Acho que sua qualidade está presente na forma como é capaz de manter-se
afastado de julgamentos ou noções prévias acerca do universo. Pelo decorrer do
filme, enquanto Pi flutua à deriva com o tigre, somos convidados a descobrir o
mundo junto a ele, deixando de lado tudo o que conhecemos até então. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
Por horas ele é ameaçado com o forte sol sobre sua cabeça ou
pela falta de comida ou, até mesmo, pela loucura. O tigre ao seu lado, no
entanto, é uma presença constante que o motiva a continuar vivo. Em toda sua
agressividade, ele é uma adversidade a ser superada. Sobreviver é um ato de
vencer o tigre e, enfim, dominar e entender a natureza. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
Encarar nos olhos deste feroz tigre, ameaçador em sua
natureza e terno ao reconhecimento do outro, é um ato que leva ao
reconhecimento de nossa própria existência como uma dádiva. Assim como as
flores que oferecem sua beleza em agradecimento à vida, a sobrevivência de Pi é
também uma forma de agradecer à sua existência. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
Por fim, é só pelo fato de aceitar o mundo como ele é, que Pi
consegue sobreviver. Respeitando os perigos e sendo grato pelos presentes. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
Em tempos de indiscriminado cinismo e insegura ironia acredito que precisamos cada vez mais dessa feliz e corajosa capacidade de aceitar o mundo como ele
é, sem deboche ou malicia, sendo constantemente grato por assim ele ser. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<!--EndFragment-->Matheus Regohttp://www.blogger.com/profile/11354326616357226508noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-786908876642035257.post-24006807034340379692013-01-30T12:40:00.002-08:002013-01-30T12:53:11.156-08:00O Impossível<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhZT1YQDtz0nSksJeUN6h2DVYz6-5VBzki0AfVvXmonUd6VjXMkehO1G0umQ54H7qICgovs_7fN0ylhj_aHDO-PHKBjUPGvpMd-8YhRDw0uphdvR_FAq2gkg-UAcifR_T-FcvTr1y1KIGM/s1600/20323345-1.jpg-r_640_600-b_1_D6D6D6-f_jpg-q_x-xxyxx.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="239" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhZT1YQDtz0nSksJeUN6h2DVYz6-5VBzki0AfVvXmonUd6VjXMkehO1G0umQ54H7qICgovs_7fN0ylhj_aHDO-PHKBjUPGvpMd-8YhRDw0uphdvR_FAq2gkg-UAcifR_T-FcvTr1y1KIGM/s320/20323345-1.jpg-r_640_600-b_1_D6D6D6-f_jpg-q_x-xxyxx.jpg" width="320" /></a></div>
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<br /></div>
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</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
Em 1976, o mestre Sidney Lumet, com seu filme Rede de
Intrigas, trouxe à tona um importante debate sobre o papel sensacionalista e
exploratório da mídia. Nele, Peter Finch interpreta Howard Beale, ancora de um
semifalido canal de TV, que sofre um colapso emocional em frente as câmeras. A
resposta imediata a esse evento, por parte dos homens que comandam o canal, é a
de tirar Beale do ar. O primeiro a mostrar-se preocupado com a integridade
emocional de Beale é seu amigo de longa data, e chefe do departamento
jornalístico do canal, Max Schumacher (William Holden). Schumacher vem de um
tempo onde integridade moral desempenha um papel mais importante do que altos
índices de audiência. Infelizmente, esse não é o caso para a novata Diana
Christensen (Faye Dunaway), que não vê problemas em sujar as mãos para
conseguir tomar o lugar de Schumacher como chefe do departamento jornalístico
do canal. Em face do pico de audiência que o colapso de Beale atingira, ela
segue a direção oposta da velha guarda do canal e passa a explorar o drama
pessoal de um homem completamente atormentado, colocando-o no ar diariamente,
para soltar gritos de desespero e conquistar mais e mais espectadores. Se para
os antigos tal drama pessoal concerne somente àquele homem e deve ser mantido
em sigilo afim de preservá-lo, para toda uma nova geração de produtores e
espectadores esse drama deve ser transformado em espetáculo e vendido às oito
da noite no canal local. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
Em 2012, Juan Antonio Bayona nos oferece um filme que nada
tem a dizer e só faz afirmar o que Lumet anunciara mais de trinta anos atrás.
Com um elenco todo formado por loirinhos britânicos, “O Impossível” narra a
real história de sobrevivência de uma família espanhola no tsunami que atingiu
a Ásia em 2004. A história toda se resume em uma linha: em meio a tragédia, o
pai e seus dois filhos mais novos se perdem da mãe e do filho mais velho o que
põe os dois lados a procurar um pelo outro. No final do filme eles se encontram
e vivem felizes para sempre. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
Em se tratando de uma história tão simples, que podia ser
contada em uma rápida conversa à mesa do café ou noticiada numa chamada de 2
minutos no jornal da manhã, o que então é narrado ao decorrer de 114 minutos? <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br />
Simples, a jornada de busca de uns pelos outros, com direito
a muitos e muitos close-ups nos lacrimejantes olhos azuis de Ewan McGregor,
Naomi Watts – a sofrida – e seus lindos filhinhos loiros. Os mais tolos dirão que
essa é a história de superação de uma família que mostra a força do espírito
humano diante de uma tragédia. Seguirão dizendo que pouco tem a ver com o
tsunami ocorrido na Ásia e que trata, em realidade, do amor como força
inabalável. Sim, é verdade. E é tudo isso que o diretor espera vender para o
povo. E ele consegue. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
A mim, no entanto, parece vergonhosa a tentativa de
ocidentalizar uma tragédia que pertence ao povo asiático, esvaziando-a de
sentido e desconsiderando todo o efeito que teve sobre aquela população,
focando a ação do desastre sobre uma única família que em nada representa a
grande maioria afetada pelo tsunami. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
Ao que me parece, Hollywood está sofrendo uma escassez de
tragédias. Quero dizer, o 11 de Setembro, o Apartheid, os massacres em escolas
e afins, já se esgotaram. Não há mais meio de se arrancar lágrimas com esses
eventos – não vou nem comentar o Holocausto –. Pelo jeito, chegou-se,
realmente, ao ponto de importarem tragédias. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
Se há algum mérito em toda a produção, ele é entregue no
trailer. Estou falando da sequência em que o tsunami ocorre. É verdadeiramente
impressionante a construção visual e sonora da coisa toda. Do mais, justamente
o design de som, em especial no começo do filme, elaborado por Oriol Tarragó, é
extremamente eficaz em associar barulhos como os da turbina de um avião ao
desastre porvir, como que numa antecipação angustiante do evento. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
Fora a singularidade desses feitos técnicos, todo o resto é
uma peça de sensacionalismo barato. Um jornalismo ficcional pobre e
desrespeitoso com o único propósito de lucrar com lágrimas da mais desprezível
comoção. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
A propósito, no final de Rede de Intrigas Howard Beale é
morto por um tiro diante de uma platéia que o assiste impassível. Não posso deixar de notar uma
estranha semelhança entre esta platéia e os espectadores da recente sessão de “O
Impossível” a que fui assistir. <o:p></o:p></div>
<!--EndFragment--><br />
<br />Matheus Regohttp://www.blogger.com/profile/11354326616357226508noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-786908876642035257.post-63688613451560484532013-01-29T21:11:00.001-08:002013-01-30T08:38:57.198-08:00O Mestre<!--[if gte mso 9]><xml>
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<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="mso-ascii-font-family: Cambria; mso-hansi-font-family: Cambria;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="mso-ascii-font-family: Cambria; mso-hansi-font-family: Cambria;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="mso-ascii-font-family: Cambria; mso-hansi-font-family: Cambria;">Como cineasta, aprendi, assistindo à bons filmes, que poucas coisas
são capazes de expressar a condição humana tão bem quanto a performance de um
ator. “O Mestre” é um filme que bem exemplifica isso. Aqui, intepretação e temática
se desenvolvem lado a lado e se complementam. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="mso-ascii-font-family: Cambria; mso-hansi-font-family: Cambria;">A história de Freddie Quell (Joaquin Phoenix), um andarilho, veterano
da 2ª Guerra Mundial, que, por força do destino, acaba conhecendo Lancaster
Dodd (Phillip Seymour Hoffman), o fundador de uma nova religião, trata,
simplesmente, da relação entre esses dois homens. O que dá forças ao filme é a
abordagem dessa relação, que prepara terreno para os mais diversos níveis de
análise. Sob um certo prisma, essa é uma relação paternal conflituosa – como as
são por natureza – onde um terno e preocupado Dodd adota Quell como seu filho.
Um filho desviado do caminho do bem e desvirtuado por ocasião de um mundo
hostil, a quem Dodd aspira colocar no caminho da redenção. Mas se por um
momento a relação entre eles se apresenta dessa maneira, o que temos logo em
seguida é um líder religioso impassível e meticuloso em seus métodos, para quem
Freddie Quell não passa de um cão domesticável. Basta notar como o personagem
de Phoenix é sempre mantido ao lado de fora das casas, recebendo tarefas de
condicionamento e repreensões toda vez que está dentro delas.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Good
boy </i>– Dodd costuma dizer à Quell. Por outro lado, o filme não teria metade
de sua força se apenas o mestre religioso agisse sobre o vagabundo. Não, à
medida em que o filme avança aquele sóbrio Lancaster Dodd do começo vai
aparecendo mais destemperado e por horas perde a razão. Ele se deixa abalar por
Quell, cujas atitudes impensadas e continua teimosia em se deixar domesticar o
desestabilizam emocionalmente – o que, num ultimo momento, se traduz em afeto –.
<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="mso-ascii-font-family: Cambria; mso-hansi-font-family: Cambria;">Enfim, a relação mestre e aprendiz é concebida com tal cuidado e
inteligência por seu roteirista e diretor, Paul Thomas Anderson, que a cada
momento ela parece sugerir algo diferente, onde ambos os homens se deixam
afetar um pelo outro. Haveria uma infinidade de leituras a se fazer sobre essa
relação, e é isso o que faz um bom filme – profundidade –. Devo abrir um
parênteses para constatar a minha verdadeira alegria em assistir a uma obra como
essa depois da mais recente bobagem tarantinesca. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="mso-ascii-font-family: Cambria; mso-hansi-font-family: Cambria;">Continuando, afim de garantir a qualidade do texto eu devo tentar me
ater a uma única abordagem dessa relação. Vale dizer que cada modo de
interpretação da relação parece sugerir algo sobre a própria existência humana,
donde os personagens traduzem algo sobre o mundo que nos cerca e a posição em
que nos encontramos nesse mundo. Eis a importância das soberbas atuações de
Phoenix e Seymour Hoffman para validar a temática. E é justamente por esse
motivo que tenho maior apreço pela análise da relação de Dodd e Quell como
mestre e cão domesticável, respectivamente. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="mso-ascii-font-family: Cambria; mso-hansi-font-family: Cambria;">Quell é um velho cachorro louco, desamparado e sem rumo, cujos
constantes impulsos sexuais refletem sua natureza primitiva. Dodd é seu mestre.
Em um plano emblemático do filme, o quadro é dividido em duas metades. De um
lado, Quell caminhando com dificuldade em um navio que navega sobre as águas de
um dos canais de Nova York. Do outro, estas próprias aguas em movimento, como
espelho da essência violenta e devastadora dos homens. O plano é ainda mais
representativo quando consideramos que é nesse mesmo barco que Quell e Dodd se
conhecem. Ou seja: o barco como símbolo do domínio racional do homem sobre as
aguas. Traduzindo, o caminhar desequilibrado de Quell a bordo desse barco é uma
primeira imagem desse homem que será induzido a domesticar-se. É curioso que
Dodd seja o mestre de uma ceita religiosa, pois da maneira que vejo ele poderia
ser uma figura política ou um cerebral cientista. O que quero dizer é que
religião, politica e ciência, juntamente com a instituição familiar - bem
representada na qualidade paternal de Dodd – tem sido os pilares das sociedades
por algum tempo, já. Em essência, todos eles exercem um controle sobre nossos
impulsos primitivos. Cada um a sua maneira.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="mso-ascii-font-family: Cambria; mso-hansi-font-family: Cambria;">Entendo a opção de Thomas Anderson, pela religião como cenário do
filme, como algo que fortalece o argumento de que todo o movimento do
personagem Dodd pelo decorrer da trama é um movimento vazio de qualquer sentido
real e concreto. Suas investidas em Quell jamais vingarão porque não há verdade
em nada do que ele diz e ele próprio está ciente disso. Quando Anderson
contextualiza sua história no período do pós-guerra, onde a fé na ciência como
motor do progresso humano acaba de vir abaixo, e onde a religião há muito tempo
perdera sua característica de moderadora social, o que temos é um cenário de
desesperança, onde as pessoas procuram se agarrar umas nas outras em busca de
sentido. Nesse cenário, estão todos dispostos a comprar mentiras banais e
vende-las como verdades absolutas. As pessoas precisam disso pra poder dar
continuidade a suas vidas. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="mso-ascii-font-family: Cambria; mso-hansi-font-family: Cambria;">Por algum tempo eu associei a figura de Quell, o velho cachorro louco,
com aquela do desesperado homem moderno em busca de algum sentido na vida. Um
homem a procura de alguém que quisesse domesticá-lo, acreditando nas bobagens
do primeiro mestre que lhe aparecesse. Mas havia algo de incomodo na
interpretação de Phoenix. Seu sorriso debochado de canto de boca e suas ações
contraditórias à tudo aquilo que Dodd lhe ensinava pareciam caçoar e fazer pouco
das palavras pregadas pelo mestre, e fugiam à minha leitura dele como alguém
desesperado. Foi quando me dei conta de que a figura desamparada e falida não é
o cachorro mas, sim, seu mestre. Se essa é uma história sobre a humanidade de
uma maneira geral, então o título deve fazer referência àquele que representa
essa humanidade – <i style="mso-bidi-font-style: normal;">O Mestre </i>–.
Finalmente entendi que aquele cachorro louco é a natureza presente no próprio
mestre e que ele tenta tão desesperadamente controlar. Quell é a essência da
existência de Dodd. E Dodd somos nós, que tentamos controlar nossos impulsos,
por todos os meios necessários. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="mso-ascii-font-family: Cambria; mso-hansi-font-family: Cambria;">Nós somos o líder religioso que inventa as mais baratas mentiras e as
vendemos na esperança de que se tornem verdades. Na esperança de enganarmos a
nós próprios, nos fazendo acreditar que ao fim do dia somos algo mais do que
constante tensão sem alívio. Pois se assim for só nos resta o desespero. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="mso-ascii-font-family: Cambria; mso-hansi-font-family: Cambria;">Em dada cena, ao final do filme, Dodd convida Quell a visita-lo em
Londres. Chegando lá, Quell é recebido em uma grande e ostensiva sala,
sugerindo que a religião fundada por Dodd vingara e as pessoas compraram suas
mentiras. Eles se sentam à uma mesa, um de cada lado. Atrás de Dodd há uma
grande janela que da para um céu branco. Os dois começam a conversar e os planos
em que Dodd aparece remetem às pinturas renascentistas. Ele é uma figura
divina, posta ao centro da tela, preenchendo-a com toda sua magnanimidade.
Atrás dele, porém, a luz que entra da janela não incide sobre sua cabeça como
aconteceria numa pintura renascentista. Não, ao contrario disso, a luz é opaca
e difusa. Eis a perda da áurea. Em sua ostensiva sala,
construída sob os auspícios de mentiras que ele quer tanto poder acreditar, Dodd não passa de uma divindade falida. A
falta de uma luz incidindo sobre sua cabeça, torna evidente a farsa que ele
construiu pra si próprio. Mas são suas palavras finais para Quell que causam o
maior impacto – Se você conseguir viver sem um mestre, me conte como o fez –. E
com isso, Quell se levanta e vai embora sem nos deixar qualquer esperança de
jamais tornar a domestica-lo. <o:p></o:p></span><br />
<span style="mso-ascii-font-family: Cambria; mso-hansi-font-family: Cambria;"><br /></span>
Há verdadeira beleza na maneira como o filme todo é construído e grande parte dessa beleza nasce das interpretações de Joaquin Phoenix e Phillip Seymour Hoffman. Cada vez mais tenho por certo de que a essência do bom cinema gira em torno dos personagens em detrimento às situações, que no fim das contas são mero pano de fundo para aquilo que realmente importa. </div>
<!--EndFragment-->Matheus Regohttp://www.blogger.com/profile/11354326616357226508noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-786908876642035257.post-4842870909885836702013-01-22T14:07:00.001-08:002013-01-22T17:34:24.161-08:00Hehewuti Unchained<!--[if gte mso 9]><xml>
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<!--StartFragment-->
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Arial;"></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Arial;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Arial;"><br /></span></div>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial;">Jim Emerson, colunista do
Chicago Sun-Time, em sua recente análise de Django Unchained, escreveu que os
filmes do Tarantino são a mistura pop de tudo aquilo que ele assiste e aprecia.
Disso, Emerson conclui que para efeitos de apreciação das obras de Tarantino o
espectador deve partilhar do mesmo “gosto” cinematográfico do diretor.</span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Arial;">Concordo com o que Emerson
escreve. Acho insuficiente, porém, dizer que todos os entusiasmados pelo cinema
de Peckinpah ou Sergio Leone serão admiradores incondicionais do cinema de
Tarantino. Pelo que percebo, só os espectadores mais preguiçosos (grande
maioria) é que terão QT como o grande mestre da violência cinematográfica do
século 21. Entenda, entre fazer sangue jorrar, à uma violência substancial, há
um longo caminho a ser percorrido. Caminho esse do qual Tarantino vem se
distanciando mais e mais a cada filme. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Arial;">Quando você pega um filme
como Cães de Aluguel, ou até mesmo Pulp Fiction em sua estrutura episódica,
você percebe imediatamente que a emergência criativa do diretor se deve ao
entusiasmo pela violência, em seu potencial estético. Porém, ainda que seja o
fio condutor dessas obras, a violência jamais compromete o potencial da
história ou dos personagens. Isso porque, nesses filmes, ela é posta como
cenário e não como objeto central da trama. Quando esse processo se inverte,
porém, e você começa a ter personagens que são verdadeiras marionetes de um
espetáculo visual à serviço da violência como único elemento catártico (caso
dos filmes mais recentes de Tarantino), o que se tem é um amontoado de colagens
e referências que desvirtuam a essência do bom cinema – a trama –. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Arial;">Eis o caso de Django
Unchained. Dizem por aí que que este é um western sobre a escravidão no sul dos
Estados Unidos, temática que vem causando certo rebuliço e discussão lá. Mas
não é verdade que seja. O pano de fundo aqui poderia ser o extermínio dos
indíos norte-americanos no século XIX, tendo o nosso protagonista o nome de Hehewuti,
ou até mesmo uma guerra entre marcianos e humanos colonizados. De uma forma ou
de outra, Hehewuti Unchained seria, essencialmente, o mesmo filme que está em
cartaz nos cinemas agora. Isso porque não há profundidade naquilo que está
sendo tratado. Tudo o que vemos em tela não passa de esboço, um espaço em
branco para os delírios estéticos de um diretor deslumbrado. E por um lado isso não me incomoda tanto, os filmes de Tarantino são uma diversão passageira,
um nada a dizer que tem certa graça nos diálogos aguçados e nas reviravoltas de
situações extremas. Acontece que eu já vi Bastardos Inglórios. Daí minha
preguiça em assistir a mesma coisa de volta. Quero dizer, da primeira vez eu
pensei “olha que legal, pessoalzinho se vingando dos cretinos históricos lá na
Alemanha nazista” e agora é “olha que legal, pessoalzinho se vingando dos
cretinos históricos na América escravagista”. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Arial;">Ainda assim, em Bastardos
Inglórios temos a tensão magistral do prólogo, com a família de Shoshana
(Mélaine Laurent) escondida sob o assoalho de uma casa enquanto o Cel. Landa
(Christoph Waltz) interroga o dono da casa. Mesma tensão que se repete na cena
onde oficiais aliados jogam cartas em um bar com soldados alemães. E, mesmo em
Bastardos, há uma empatia pela personagem que perdeu a família toda nas mãos do
cruel Landa. Você torce pela vingança dela e não é nada mal que essa vingança
venha banhada pelo sangue de Hitler. Ainda que seja um filme raso, é bem
construído. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Arial;">De toda maneira, se ainda
havia momentos e personagens louváveis em Bastardos Inglórios, tudo isso sumiu
de vez em Django Unchained. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Arial;">Quero dizer, quando reparamos
que não há a menor tentativa de criar um passado com apelo dramático para
Django (Jamie Foxx), tentando gerar empatia por meros flashbacks com sua amada
esposa que lhe fora tirada pelos donos de terra, torna-se impossível torcer por
sua vingança. Como não nos importamos nem um pouco com esse personagem, sua
jornada se torna monótona e despropositada, não há tensão, não há expectativa e
não há clímax. O que dizer do encontro entre Django e Broomhilda (Kerry
Washington)? <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Arial;">Por isso tudo, fica ainda
mais patética a cena em que o companheiro alemão de Django, Dr. Schultz
(Christoph Waltz), lhe conta a lenda de Broomhilda e seu amado Siegfried, que a
salva do alto de uma montanha guardada por um dragão. Em uma cena, Tarantino
tenta fazer o que não é capaz de fazer por todo o decorrer do filme,
estabelecer seu personagem como um herói crível, dono de uma jornada nobre.
Ainda que ele próprio não acredite nisso. E se não acredita é porque está mais
preocupado em pintar tudo de sangue.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Arial;">E como eu disse antes, não há
nada de mal nisso. Não me incomoda tanto que a cada filme que faça suas
intenções fiquem mais pobres e superficiais. O que me incomoda é que público e
crítica insistam em levá-lo a sério, quando ele próprio não se leva. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<!--EndFragment-->Matheus Regohttp://www.blogger.com/profile/11354326616357226508noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-786908876642035257.post-70299497364978917122012-03-04T17:33:00.003-08:002012-03-04T17:40:29.141-08:00Drive<div style="text-align: center;"><br /></div><iframe width="480" height="270" src="http://www.youtube.com/embed/ONoNmSwIuEE?fs=1" frameborder="0" allowfullscreen=""></iframe> <div><br /></div><div> <!--[if gte mso 9]><xml> <o:officedocumentsettings> <o:allowpng/> </o:OfficeDocumentSettings> </xml><![endif]--> <!--[if gte mso 9]><xml> <w:worddocument> <w:view>Normal</w:View> <w:zoom>0</w:Zoom> <w:trackmoves/> <w:trackformatting/> <w:punctuationkerning/> <w:validateagainstschemas/> <w:saveifxmlinvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid> <w:ignoremixedcontent>false</w:IgnoreMixedContent> <w:alwaysshowplaceholdertext>false</w:AlwaysShowPlaceholderText> <w:donotpromoteqf/> <w:lidthemeother>PT-BR</w:LidThemeOther> <w:lidthemeasian>JA</w:LidThemeAsian> 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{mso-style-name:"Table Normal"; mso-tstyle-rowband-size:0; mso-tstyle-colband-size:0; mso-style-noshow:yes; mso-style-priority:99; mso-style-parent:""; mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; mso-para-margin:0cm; mso-para-margin-bottom:.0001pt; mso-pagination:widow-orphan; font-size:12.0pt; font-family:Cambria; mso-ascii-font-family:Cambria; mso-ascii-theme-font:minor-latin; mso-hansi-font-family:Cambria; mso-hansi-theme-font:minor-latin;} </style> <![endif]--> <!--StartFragment--> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify;text-justify:inter-ideograph; line-height:150%"><span style="font-family:Arial;">“Eu não tomo parte no esquema. Eu não carrego uma arma. Eu dirigo”. – Driver<o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify;text-justify:inter-ideograph; line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:Arial;">Pelo decorrer das quase duas horas de filme, isso é tudo que o espectador de Drive saberá sobre seu protagonista.</span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify;text-justify:inter-ideograph; line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:Arial;">O conhecemos como Driver e jamais o distinguiremos dos carros que dirige.</span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify;text-justify:inter-ideograph; line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:Arial;">Eis que Ryan Gosling assume a objetividade sóbria e misteriosa de um sujeito sobre quem nada é revelado. Nosso protagonista é um homem determinado pelo que faz, e se seu trabalho exige que ele vá ao extremo das situações com as quais se depara, bem... ele vai.</span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify;text-justify:inter-ideograph; line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:Arial;">Ele é um fenômeno, daqueles que aparecem de tempos em tempos nas telas de cinema e, dali, se projetam para a história.<span style="mso-spacerun:yes"> </span>Sua força e dimensão vão além das palavras e não podem ser expressos de outra forma senão pelo olhar determinado de Gosling.</span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify;text-justify:inter-ideograph; line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:Arial;">Drive parte de uma premissa genérica, capaz de servir a qualquer filme de ação barato com o Denzel Washington no elenco. A grande sacada, no entanto, é focar-se no personagem, invés da situação. Pouco interessa quais são as pressões externas exercidas sobre nosso herói. O que importa é a posição deste herói frente o universo que o cerca.</span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify;text-justify:inter-ideograph; line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:Arial;">Aqui, é imprescindível o trabalho da fotografia do veterano Newton Sigel, que usa Gosling como seu objeto de maior interesse. Sigel se vale das ruas de Los Angeles, com seus iluminados letreiros de neon, para projetar sobre os traços de nosso protagonista um ar de mistério.</span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify;text-justify:inter-ideograph; line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:Arial;">O que é preciso deixar claro, justamente por ser o grande diferencial do filme, é que todo o esforço dedicado na realização de Drive parece estar intencionado em valorizar a trajetória do herói, cujas mudanças ao longo do filme são percebidas por pequenas nuances, como um sorriso de canto de boca ao encontrar com a vizinha por quem ele acaba se apaixonando.</span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify;text-justify:inter-ideograph; line-height:150%"><span style="font-family:Arial;">E aí, o mérito do diretor Nicolas Refn é dividido com toda sua equipe e elenco. <o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify;text-justify:inter-ideograph; line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:Arial;">Em princípio, Refn já faz um grande trabalho ao trazer uma alma realmente autoral para o projeto, estilizando a violência de uma maneira vista somente em filmes como Laranja Mecânica, Oldboy e poucos outros.</span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify;text-justify:inter-ideograph; line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:Arial;">Posto isso, o contraste criado na montagem do filme, pelo editor Mat Newman, entre uma fotografia crua e impactante, por ocasião de sua violência, e uma suave trilha composta por Cliff Martinez, parece propor a visão subjetiva do próprio protagonista do filme sem que seja necessário o uso de uma câmera subjetiva. Isso porque o clima criado a partir do contraste entre a violência visual e a beleza musical parece expressar o mesmo sentimento que vemos expresso nos olhos de Gosling durante o filme todo.</span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify;text-justify:inter-ideograph; line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:Arial;">Com esse contraste, o espectador se torna cumplice de Driver e passa a enxergar o mundo da mesma forma que seu protagonista, oferecendo um triste olhar para um mundo belo, ou talvez seja o contrário.</span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify;text-justify:inter-ideograph; line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:Arial;">Comento pouco a respeito da trama do filme, porque, novamente, não é isso que está em jogo, aqui. É importante saber, somente, que toda a trajetória do protagonista, será dada em função de uma nova forma de encarar o mundo, como se, de repente, um universo que fosse feio e cruel, em função de sua violência, pudesse se tornar belo em função de um novo amor.</span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify;text-justify:inter-ideograph; line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:Arial;">Há muito tempo, Hollywood não oferecia um filme com a força de Drive e, ainda que não se reconheça, este foi um dos grandes de 2011. </span></p> <!--EndFragment--></div>Matheus Regohttp://www.blogger.com/profile/11354326616357226508noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-786908876642035257.post-79137659486994145222011-11-13T15:25:00.002-08:002012-03-04T17:40:13.021-08:00Boa Noite e Boa Sorte<div style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj7QWJ-XwY_oTK-6Pslxqyxm0MWYXWkIEVLzKEPObIDfxlKgfY3Qhmn-jdHRgpYN6-wrNQ_rNxCjNhjIwIuqUAlZNZFzuYpdDENU8nUgC_826qyturFjgp7IOuFpfJUt6o0DFdGBWyxAC8/s1600/Good+Night+and+Good+Luck+%2528David+Strathairn%2529.jpg" onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 256px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj7QWJ-XwY_oTK-6Pslxqyxm0MWYXWkIEVLzKEPObIDfxlKgfY3Qhmn-jdHRgpYN6-wrNQ_rNxCjNhjIwIuqUAlZNZFzuYpdDENU8nUgC_826qyturFjgp7IOuFpfJUt6o0DFdGBWyxAC8/s400/Good+Night+and+Good+Luck+%2528David+Strathairn%2529.jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5674626232192061138" /></a></div><br /><!--StartFragment--> <p class="MsoNormal" style="line-height:150%">Com uma dinâmica de câmera que por vezes remete aos campos de batalha de <i style="mso-bidi-font-style:normal">Glória Feita de Sangue</i> ou, até mesmo, aos plantões médicos de <i style="mso-bidi-font-style: normal">ER</i>, <i style="mso-bidi-font-style:normal">Boa Noite e Boa Sorte</i> coloca seu espectador em meio a ação dos bastidores televisivos dos anos 50. </p> <p class="MsoNormal" style="line-height:150%">Aqui, com uma incrível sensibilidade para a direção, George Clooney manipula as técnicas cinematográficas em favor do que a narrativa requer. Sendo esse o caso, Clooney estrutura um filme linear, com uma decupagem clássica, sem qualquer firula que possa desviar a atenção do espectador para aquilo que realmente importa, ou seja, a ação dos personagens e seus diálogos.</p> <p class="MsoNormal" style="line-height:150%"><i style="mso-bidi-font-style:normal">Boa Noite e Boa Sorte</i> é uma espécie de documento do passado, muito bem encenado nos dias de hoje, que diz respeito ao esforço de alguns poucos homens em garantir a liberdade individual e os direitos constitucionais do cidadãos americanos, uma vez que ameaçados pelas sandices do Senador McCarthy e sua <i style="mso-bidi-font-style:normal">caça as bruxas</i>.</p> <p class="MsoNormal" style="line-height:150%">Munidos com nada, senão suas próprias palavras, um grupo de jornalistas da rede CBS decide confrontar os meios empregados pelo senador em sua campanha contra membros dos partidos comunistas nos EUA. O porta-voz dessa empreitada, Ed Murrow (David Strathairn), é um veterano apresentador de rádio e televisão, reconhecido por sua notória cobertura dos eventos da 2ª G.M.</p> <p class="MsoNormal" style="line-height:150%">Entregando uma performance muito direta e sutil, Strathairn, com seu pesado semblante, traduz em olhares todo o peso de confrontar um dos maiores políticos americanos da época.</p> <p class="MsoNormal" style="line-height:150%">Mas se a capacidade de entregar as mais diversas emoções apenas com um olhar é um feito para Strathairn, esse é um mérito que ele divide com todos seus companheiros de elenco. Entenda, esses jornalistas retratados são homens que compreendem muito bem os riscos de se atacar McCarthy, reconhecendo entre esses riscos, inclusive, a possibilidade de irem para a cadeia.</p> <p class="MsoNormal" style="line-height:150%">Sem que jamais anunciem, portanto, esses homens trazem no olhar todo o peso e a crescente ansiedade que carregam consigo (maior à medida que<span style="mso-spacerun: yes"> </span>levam ao ar ataques diretos e pessoais ao senador).<span style="mso-spacerun: yes"> </span></p> <p class="MsoNormal" style="line-height:150%">Nesse ponto encontramos não só a sutileza de todos os atores em cena mas também a de Clooney ao direcionar seu filme para a busca de dramas sensíveis e refinados, levando o espectador a se preocupar com as dificuldades internas de cada um desses homens.</p> <p class="MsoNormal" style="line-height:150%">Por certo, podemos dizer que a jornada desses homens é uma crescente batalha contra um fenômeno que ameaça a vida livre na América; uma batalha que é lutada através do afiado discurso de Murrow, capaz de apresentar argumentos factuais em réplica aos vazios ataques de McCarthy.</p> <p class="MsoNormal" style="line-height:150%">Num conjunto de coisas, <i style="mso-bidi-font-style:normal">Boa Noite e Boa Sorte </i>é uma obra extremamente bem realizada, de uma delicadeza incrível na abordagem de sua trama e de um ótimo gosto estético.</p> <p class="MsoNormal" style="line-height:150%">Ao que me parece, o filme tem apenas um defeito relevante, que reside na construção do roteiro e diz respeito à uma sub-trama protagonizada por Robert Downey Jr. como o jornalista Joe Wershba. Aqui, o filme nos apresenta um pequeno conflito envolvendo Wershba e sua esposa, ambos empregados da CBS, que, por sua vez, proíbe o relacionamento entre funcionários. Sem qualquer importância para a história ou para o interesse do publico, esse é o único ponto negativo do filme.</p> <p class="MsoNormal" style="line-height:150%"><i style="mso-bidi-font-style:normal">Boa Noite e Boa Sorte</i>, o titulo do filme, é uma citação da frase de despedida de Murrow, reprisada ao fim de cada uma de suas transmissões, e essa é uma frase muito significativa, tanto mais pela entonação de Strathairn, que traz na voz a consciência dos riscos em fazer o que vem fazendo. </p><p class="MsoNormal" style="line-height:150%">Ao que se despede, após trazer fatos e mais fatos sobre um lunático que constrói seu caminho rumo ao poder, Murrow, um homem que reconhece os perigos de gente como McCarthy, e vê nele o mesmo potencial de pessoas como Hitler ou Mussolini, entende que talvez não reste para a humanidade qualquer outra opção senão a própria sorte.</p> <p class="MsoNormal" style="line-height:150%">É de um certo modo, portanto, muito comovente ouvir essas palavras.</p> <p class="MsoNormal" style="line-height:150%"><i style="mso-bidi-font-style:normal">Boa Noite e Boa Sorte.</i></p> <!--EndFragment-->Matheus Regohttp://www.blogger.com/profile/11354326616357226508noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-786908876642035257.post-35763599647674974812011-11-02T12:09:00.000-07:002011-11-02T12:15:26.986-07:00Caminhos da Mostra (II) - Desapego<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgmPwBpubc0xMA-FaHEmSQ4p7rTZDEygAESFtH6SfEu3g6rj9JUHoHQoJML9Iz7H_YWwiboO8R4FJTyVp3AOv7wr3FD0IBXn6u_WvLHsS2xWH-d0kWZ7f-_Fv3HJ8EKJau0P5xidEAQ_Dk/s1600/2011detachment.jpg" onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 300px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgmPwBpubc0xMA-FaHEmSQ4p7rTZDEygAESFtH6SfEu3g6rj9JUHoHQoJML9Iz7H_YWwiboO8R4FJTyVp3AOv7wr3FD0IBXn6u_WvLHsS2xWH-d0kWZ7f-_Fv3HJ8EKJau0P5xidEAQ_Dk/s400/2011detachment.jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5670478155387864146" /></a><br />O que está em jogo aqui é a sensibilidade humana.<br /><br />Sabe como o mundo muda um pouco a cada dia e, da mesma forma, exige que mudemos, também? E dia após dia, durante uma série de anos, vamos nos transformando naquilo que a sociedade precisa que nos transformemos. E assim, cumprimos nossas tarefas diárias e sustentamos o organismo socioeconômico. E a uma certa altura, então, abrimos os olhos no meio da noite e nos perguntamos como é que tudo isso aconteceu e quando foi que viramos meros esboços de uma humanidade decadente.<br /><br />É sobre isso tudo que Desapego tem a falar. O filme do diretor Tony Kaye aborda três semanas na vida de Henry Barthes (Adrien Brody), um professor substituto da rede pública de ensino nos Estados Unidos. A jornada de Barthes é um empenho em atingir a sensibilidade de seus alunos, de alguma maneira.<br /><br />Combatendo com forças hercúleas um sistema de indiferença que por horas ameaça sua própria sanidade, Barthes tenta lidar com a total falta de perspectiva futura na vida da sociedade norte-americana. Desde a precariedade dos sistemas de saúde e ensino à sordidez das ruas, o herói do filme é afligido pela desumanização do individuo social. Há muito tempo que a consideração pelo outro deixou de ser parâmetro ético e passou a dar lugar aos interesses privados, acarretando num cenário urbano de corpos à venda e mentes alienadas.<br /><br />Sob um certo aspecto é razoável entender que a jornada de Barthes é uma jornada épica onde o afeto é a grande razão de inspiração do herói.<br /><br />O público, então, não tem como deixar de se compadecer pelo protagonista do filme, que não mede esforços em tentar tirar seus alunos dessa anestesia cotidiana. O que Barthes falha em perceber é que essa é uma batalha perdida e, pelo desenrolar do filme, é a tomada dessa consciência que vai abalando sua própria estrutura interna, ao ponto de quase sucumbir diante do mundo.<br /><br />Em linhas gerais, o filme é um belo tratado sobre o esforço diário que os professores do sistema público empreendem, em perspectiva de um futuro digno para as gerações seguintes. <div><br /></div><div>A abordagem dramática dessa realização de Kaye trabalha um certo realismo, mas sem jamais distanciar o espectador, muito pelo contrario. </div><div><br /></div><div>Pelo desenrolar do filme, somos apresentados a depoimentos de Barthes, numa espécie de mocumentary. Nesses depoimentos, sua voz se torna cada vez mais grave e seu olhar cada vez mais melancólico. Durante o filme, alguns flashbacks de infância dão pistas sobre o passado devastador de seu protagonista e logo ficamos sabendo que nosso herói é mais uma vitima torturada pela miséria da vida. É justamente esse elemento que humaniza Barthes e compele o espectador à empatia, uma vez que o caráter magnânimo com o qual ele enfrenta a falência social parece torná-lo uma espécie de santo intocável, o que, não fosse justamente o contraponto dado por seu passado, acabaria por gerar a apatia do publico. </div><div><br /></div><div>Afora alguns momentos onde seu discurso flerta com uma auto-ajuda barata, o personagem principal, bem como todos os outros a sua volta, é muito convincente e só faz é reforçar a noção de que nós, enquanto humanos, estamos caminhando para a falência de nossas qualidades essenciais.<br /><br />Esse sentimento de implosão eminente, como se esse fosse um sistema insustentável, tem muito em comum com o sentimento gerado por filmes premiados mundo afora como o francês Entre os Muros da Escola, donde Desapego muito se inspira esteticamente, e com os documentários de Michael Moore.<br /><br />Ao fim da sessão, no entanto, ao contrário de Entre os Muros ou dos filmes de Moore, não ficamos com a sensação de um aviso, nem tampouco somos impelidos a tomar uma atitude contra a corrupção de caráter gerada pelo dia a dia. Isso porque Desapego não é um alerta para a humanidade nem panfletagem política, é, sim, uma constatação triste e melancólica de nossa atual realidade.<br /><br /><div>Uma realidade, muito provavelmente, irreparável.<br /><br />E a Mostra continua...</div></div>Matheus Regohttp://www.blogger.com/profile/11354326616357226508noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-786908876642035257.post-37046310101782941662011-11-02T10:09:00.000-07:002011-11-02T12:09:06.734-07:00Caminhos da Mostra (I) - JESS+MOSS<iframe width="400" height="233" src="http://www.youtube.com/embed/LTvEQ02ati8" frameborder="0" allowfullscreen></iframe><br /><br />O que a Mostra tem de melhor é sua capacidade de surpreender.<br /><br />É nessa época do ano que entro em diversas salas de cinema, cidade afora, sem ter a menor idéia sobre o filme que estou prestes a assistir. Foi assim com JESS+MOSS.<br /><br />Na realidade, minto quando digo que nada sabia sobre JESS+MOSS. Alguns dias antes havia lido uma pequena sinopse do filme. Sabia se tratar da relação entre uma menina e um menino em uma pequena cidade ao sul dos Estados Unidos.<br /><br />Era o suficiente pra mim.<br /><br />Pequenos fins de mundo ao sul dos Estados Unidos tem servido como cenário para filmes desde o cinema de Kazan (que, por acaso, tem uma ótima retrospectiva nessa Mostra).<br /><br />Com Kazan, propriamente, nasceu a tradição de retratar os pequenos dramas de uma gente miserável em uma terra hostil.<br /><br />E esse tipo de história carrega sempre uma melancolia irresistível, tendo atraído gente como Scorsese em seu “Alice Não Mora Mais Aqui”, Wim Wenders com “Paris, Texas”, Ridley Scott com “Thelma e Louise” e, obviamente, Bogdanovich com “A Ultima Sessão de Cinema”.<br /><br />Bem, voltemos a JESS+MOSS. O diretor estreante, Clay Jeter, toma esse mesmo bastão em mãos e não desaponta, muito pelo contrário, encanta.<br /><br />Eis um filme sobre um país (e, aqui, tomemos o sul dos EUA como um país a parte), abandonado e esquecido. Eis o retrato de uma terra sem memória ou referências, levada às tralhas pela modernidade. Eis um conto idílico sobre dois jovens retirados numa ilha imaginaria em meio à uma vasta terra.<br /><br />Em meio a fragmentos de um passado onde a inocência era lei, JESS, a menina mais velha, tenta se agarrar a qualquer coisa que lhe dê a mesma segurança dos dias passados, onde tardes de verão em meio às plantações de milho eram regadas a limonada caseira. E MOSS, o menino mais novo, quer saber tudo sobre esses verões passados, sobre uma época em que as pessoas estavam amparadas numa tradição irretocável.<br /><br />O grande problema para ambos é como evitar o choque de realidade causado pelo desamparo. Eles estão abandonados nessa terra. São os últimos espécimes de uma coleção já extinta. Não há mais vida nessa terra; não há mais tradição.<br /><br />Os caminhos para entender JESS+MOSS, o filme, e Jess e Moss, os personagens, são vastos.<br /><br />Esse é o tipo de cinema que te deixa imóvel alguns bons minutos após o término da sessão. Por isso, enquanto eu assistia ao passar dos créditos, tentava entender o que no filme havia mexido tanto comigo. E, bem, essa é a beleza da coisa, porque ele é de certa forma indecifrável.<br /><br />JESS+MOSS é um filme sobre o confronto com o amadurecimento, mas é também um belo conto sobre um país sem memórias e, portanto, sem afeto. JESS+MOSS é um filme sobre tantas coisas ao mesmo tempo que talvez, no fim das contas, possa ser apenas um filme sobre dois jovens e nada mais.<br /><br />Ainda que num primeiro momento não se tornem claras todas as intenções do filme é fácil entender o que nele me agrada tanto. Enquanto seres humanos, somos todos sensíveis ao mundo e é, portanto, essa sensibilidade que nos torna capaz de apreciar uma beleza legítima, tal como a que nasce dessa primeira obra-prima do diretor Clay Jeter.<br /><br />E a Mostra continua...Matheus Regohttp://www.blogger.com/profile/11354326616357226508noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-786908876642035257.post-24368149087973633212011-06-14T18:11:00.000-07:002011-06-14T18:19:58.469-07:00Repulsa ao Sexo<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi4AomoK_atU4RQuptD9iGhf5soQ_HjRljM6NVZvFg3uOG8Nwm_bnLs-CGym6IIa6S0WU1oxyivYQK7xoYhivyPYleFZR9lCczxIwdvOyaRhHcBIHIluIPIyTOebFcPQu8yegcwohK6sak/s1600/6a00e5523026f588340115720948e8970b-800wi.jpg" onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 237px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi4AomoK_atU4RQuptD9iGhf5soQ_HjRljM6NVZvFg3uOG8Nwm_bnLs-CGym6IIa6S0WU1oxyivYQK7xoYhivyPYleFZR9lCczxIwdvOyaRhHcBIHIluIPIyTOebFcPQu8yegcwohK6sak/s400/6a00e5523026f588340115720948e8970b-800wi.jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5618249920092046738" /></a><br /><div style="text-align: center;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial; color: rgb(255, 255, 255); line-height: 24px; ">Enquanto anda pelas ruas de Londres, Catherine Deneuve exala todo o charme e sensualidade da genuína inibição feminina em meio a olhares que despem sua inocência e descobrem, sob a mascara de menina, uma mulher reprimida. E cada passo pelas ruas dessa Londres é marcado pelo evidente ritmo da Nouvelle Vague.</span></div> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:Arial;"><span class="Apple-style-span" style="color:#FFFFFF;">O ano é 65 e a revolução sexual está em alta. São vinte anos do término da 2ª Guerra Mundial e a miséria social na Europa, afora alguns pormenores, já tomou fim. Quanto à miséria humana, em vista dos horrores praticados na guerra e a repulsa social que foi gerada como sintoma, deu lugar ao marketing de comportamento.</span></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:Arial;"><span class="Apple-style-span" style="color:#FFFFFF;">Nesse contexto, sexo é comportamento e matéria social, saindo da sordidez dos quartos de hotel e virando fofoca em salão de beleza. Em uma última instância, cinco anos antes, Godard com Acossado é isso, mulheres gritando sua revolução sexual, pra todo mundo ouvir. Elas agora tem cabelos curtos e estudam jornalismo. E uma onda, uma nova onda, varre a Europa com essa demonstração pública de liberdade sexual, em todos seus níveis de conseqüência, naquilo que podemos considerar ser um impulso coletivo de defesa ante os meios de opressão vividos durante a guerra.</span></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:Arial;"><span class="Apple-style-span" style="color:#FFFFFF;">Repulsa ao Sexo, em questão, é um ensaio de teor psicológico que supõe, no momento da causa, todas as conseqüências que a nova ideologia sexual pode engendrar, do minuto que uma ditadura comportamental invade a privacidade das pessoas.</span></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:Arial;"><span class="Apple-style-span" style="color:#FFFFFF;">Mas, nem por isso a obra de Polanski é um parecer crítico dos movimentos sociais em voga na Europa. É, sim, um retrato de um fenômeno muito mais real e genuíno do que as falsas pretensões de ser bem resolvido na cama, enquanto se tem um Renoir na parede do quarto, como leva a sério Godard.</span></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:Arial;"><span class="Apple-style-span" style="color:#FFFFFF;">O contexto desses movimentos sociais está presente no filme, mas apenas como palco para todos os horrores traumáticos de sua heroína.</span></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:Arial;"><span class="Apple-style-span" style="color:#FFFFFF;">E o que Polanski faz aí é um tratado a respeito de toda a sordidez e perturbação que aflige as pessoas na cama, não importa se elas são velhas e feias ou se são a Catherine Deneuve.</span></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:Arial;"><span class="Apple-style-span" style="color:#FFFFFF;">Enquanto a Jean Seberg de Godard desfila pelas ruas de Paris, de calças justas e filósofos de baixo do braço, a Catherine Deneuve de Roman Polanski desfila por Londres com longos cabelos sobre o rosto e cabeça baixa. O interessante é perceber o vívido contraste que Polanski propõe, entre personagem e ambiente, quando, logo na primeira parte do longa, filma uma menina assustada, como um cão acuado, em um ritmo próprio da Nouvelle Vague.</span></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:Arial;"><span class="Apple-style-span" style="color:#FFFFFF;">Logo nos primeiros minutos de filme, então, temos todo o brilhantismo do cineasta. Por referência estética, Polanski situa sua personagem nessa nova Europa, de liberdades intelectuais e sexuais, numa instância em que essa personagem não faz parte desse movimento novo, mas, sim, sente-se reprimida por ele.</span></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:Arial;"><span class="Apple-style-span" style="color:#FFFFFF;">A maneira abrupta como fica imposto que as pessoas tem de expor e detalhar publicamente todas as minúcias de sua vida particular é fato, por demais, assustador para a virgem santa Carole (Catherine Deneuve).</span></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:Arial;"><span class="Apple-style-span" style="color:#FFFFFF;">Carole é uma jovem que mora sob os cuidados da irmã mais velha Helen (Yvonne Furneaux) e trabalha, onde mais senão, num salão de beleza. E assim o filme se abre. Ela trata de uma velha senhora, já em 65 com manias de juventude, que faz as unhas e cuida da pele. Entre uma cutícula e outra, essa senhora faz comentários e dá conselhos sobre como tratar os homens.</span></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:Arial;"><span class="Apple-style-span" style="color:#FFFFFF;">Entre uma cutícula e outra, o olhar de Carole fica mais e mais distante, e ela parece desconexa do mundo real.</span></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:Arial;"><span class="Apple-style-span" style="color:#FFFFFF;">É evidente que todo aquele charme e toda aquela beleza física forçaram a personagem a experimentar, em todas suas relações com o sexo oposto, o sentido de ser apenas um objeto de desejo e abuso.</span></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:Arial;"><span class="Apple-style-span" style="color:#FFFFFF;">Durante todo o decorrer do filme, isso fica cada vez mais claro, de modo que com cada conversa que a personagem ouve a respeito de homens, ela vai ficando mais introspectiva e distante da realidade, revelando, assim, apenas com olhares vazios, toda uma história pregressa de abuso e, conseqüente, repressão sexual.</span></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:Arial;"><span class="Apple-style-span" style="color:#FFFFFF;">É ai que se encontra todo o elemento catártico da obra, que caminha a passos curtos e se arrasta até alcançar seu ápice, na segunda metade do filme.</span></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:Arial;"><span class="Apple-style-span" style="color:#FFFFFF;">Conversas sobre relacionamentos, a dependência do sexo como fator social, e olhares de homens pelas ruas, são elementos que vão jogando Carole num estado de introspecção gradativa até o momento em que ela perde o senso de realidade e, aí então, o filme caminha pra uma intenção do retrato subjetivo e particular de uma mente levada à insanidade por pressões externas.</span></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:Arial;"><span class="Apple-style-span" style="color:#FFFFFF;">Quando sua irmã parte em viajem com o amante, Carole se vê sozinha e vulnerável. Já estamos na segunda metade do filme e, agora, o apartamento da jovem, seu lugar de isolamento e horror, já se torna um personagem que a assombra em suas dimensões variáveis e incompreensíveis.</span></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:Arial;"><span class="Apple-style-span" style="color:#FFFFFF;">O lugar é escuro, mórbido e praça livre pra qualquer tarado que queira vir e abusar de Carole. Isso é o que imagina uma menina que, por claro indicio fotográfico, já foi abusada pelo pai, e experimenta uma vida urbana onde sexo é imposição.</span></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:Arial;"><span class="Apple-style-span" style="color:#FFFFFF;">O assombramento da protagonista, diante desse espaço incoerente, se torna logo o assombramento do espectador, que experimenta desse horror psicológico junto com a personagem.</span></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:Arial;"><span class="Apple-style-span" style="color:#FFFFFF;">Pouco a pouco, a repressão dessa menina vai se transformando em pulsões maníacas e gestos como coçar o nariz repetidas vezes antecipam o assassinato de supostos pervertidos.</span></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:Arial;"><span class="Apple-style-span" style="color:#FFFFFF;">Num jogo de luz e sombra, que corre durante toda essa parte do longa, com clara influência do cinema expressionista, essa personalidade perturbada de Carole passa a vivenciar um cotidiano esquizofrênico que, não podendo ser de outra maneira, comete atos aflitos e, por fim, acaba entrando em colapso.</span></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:Arial;"><span class="Apple-style-span" style="color:#FFFFFF;">Com tudo isso, Polanski remonta um terror psicológico que expõe a fragilidade mental das pessoas, quando o assunto em questão é sexo. À época em que se situa, Polanski não pode deixar de circundar, então, esse ambiente de amor livre e, talvez inevitavelmente, desautorizar todo o discurso de exploração social do sexo.</span></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:Arial;"><span class="Apple-style-span" style="color:#FFFFFF;">Mas se fosse apenas isso, Repulsa ao Sexo estaria jazido na década de 60, sendo apenas revisitado por um curioso ou outro. E é por ir além de uma discussão social e tratar das ontológicas obsessões e traumas do ser humano acerca da sexualidade é que Polanski constrói terreno para, até mesmo, Von Trier e seu Anticristo.</span></span></p> <!--EndFragment-->Matheus Regohttp://www.blogger.com/profile/11354326616357226508noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-786908876642035257.post-73429822242545482942011-05-24T16:07:00.001-07:002011-05-24T22:21:43.464-07:00Freshdent<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiQ9_7aTzkYunKdPsVlvWVUPVKyAdUv_pWVhPeLa-dZv7110e09aM6NQrJ959nQyeW5WuX_mZLhYOhigSWcDDyfVhjTBh0emRhabnC1xteZdMFua2DnODupdN16CSxYyvIZBLn76rFgRIs/s1600/MULTIDAO.jpg" onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 320px; height: 240px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiQ9_7aTzkYunKdPsVlvWVUPVKyAdUv_pWVhPeLa-dZv7110e09aM6NQrJ959nQyeW5WuX_mZLhYOhigSWcDDyfVhjTBh0emRhabnC1xteZdMFua2DnODupdN16CSxYyvIZBLn76rFgRIs/s320/MULTIDAO.jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5610423644229275458" /></a><br /><!--StartFragment--> <p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style:normal">O importante é massagear as gengivas. Não de cima pra baixo, como muitos pensam. O segredo está em massagear as gengivas num sentido circular. Faça isso e você estará precavido de 95% dos problemas cotidianos. Essa é uma estimativa real.<o:p></o:p></i></p> <p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style:normal">Freshdent.</i></p> <p class="MsoNormal"><br /></p><p class="MsoNormal">Ao terminar de ler o anúncio, o farol de um carro em alta velocidade lhe atinge os olhos e ele fica cego por um segundo, ou dois. Ao que tenta recobrar a visão, a multidão lhe esbarra, ombro a ombro. Olha pra cima e nota que o sinal pra pedestres está aberto. Ele recupera sua maleta da calçada e se junta aos desconhecidos. Foi um longo dia. 10 da noite e ainda não comeu nada. À mente, a lembrança fotográfica da geladeira, do flat em que vive. Uma maçã jogada no canto, uma caixa de leite de três dias atrás, um pedaço de bife da noite anterior e restos de pizza de sabe-se lá quando.</p> <p class="MsoNormal">O bife – ele pensa– vou ficar com o bife.</p> <p class="MsoNormal">Passo a passo. Cabeça baixa, olhos fixos nos sapatos. Alguns minutos ainda até chegar ao flat. Ele boceja. O gosto da fome lhe toma conta da boca.</p> <p class="MsoNormal">Meu Deus – ele se espanta – talvez eu deva comprar aquela pasta de dente. É, bem, é isso que vou fazer, amanhã. Vou comprar uma caixa de Freshdent e passar a massagear minhas gengivas, isso deve servir pra alguma coisa.</p> <p class="MsoNormal">A idéia de massagear as gengivas lhe dá um novo ânimo e o caminho para casa parece mais suave. Ele sabe, agora, que, amanhã, será um novo homem, diferente deste que caminha para casa, agora, sem jamais ter escovado as gengivas.</p> <p class="MsoNormal">Pelo que resta do caminho, ele encara os olhos daqueles que vem na contramão.</p> <p class="MsoNormal">Silhuetas de rostos, contornados pela meia luz de um poste atrás do outro. Na sua cabeça, rosto a rosto, peça a peça, se forma um mosaico urbano.</p> <p class="MsoNormal">Olhos vazios e tristes, imersos em seus próprios pensamentos, perdidos nas obrigações futuras e nas cagadas passadas.</p> <p class="MsoNormal">Ele se afasta de si mesmo, e observa seu próprio caminhar. O mesmo desamparo lhe é apresentado e ele vê olhos cansados, apenas pela razão de serem.</p> <p class="MsoNormal">Ele tenta imaginar cada uma dessas pessoas em suas rotinas. Está certo que há 2, 3, 4 horas atrás elas eram só sorrisos simpáticos, acenos de cabeça obedientes e agentes de pequenas conversas sobre o tempo, política e meios de acabar com a fome no mundo. Assim como ele havia sido, há 2, 3, 4 horas atrás.</p> <p class="MsoNormal">Dessas todas – ele imagina – algumas são quietas e apenas cumprem suas funções, esperançosas de cair rápido na cama, ao fim do dia. Outras conversam com todo o escritório,<span style="mso-spacerun: yes"> </span>e arrumam compromisso para sexta à noite, quando ainda é segunda <i style="mso-bidi-font-style:normal">“Deus me livre ficar sozinho na sexta”. </i>Outras, ainda, trabalham na Natura, porque tem ideais ecológicos e odeiam o sistema, mas, ainda assim, precisam pagar as contas, e a linha Natura-Eco concilia ideais com grana <i style="mso-bidi-font-style:normal">“Que bom que a Natura me entende”.</i></p> <p class="MsoNormal">Ele continua a imaginar tudo isso, conforme caminha, mas não consegue deixar de perceber que, ao final do dia, é a falta de propósito e sentido que parece transformar, olhar por olhar, todas as pessoas numa grande massa indistinta, sufocada em sua própria solidão desesperadora.</p> <p class="MsoNormal">Ele pensa a respeito da ilusão coletiva e acordada que corre durante as horas de trabalho.</p> <p class="MsoNormal">Ele pensa no modo como todos simulam um propósito digno para se entregarem a longas jornadas destes trabalhos.</p> <p class="MsoNormal">Mas ao que nota cada olhar, ele se dá conta do que já sabia há muito tempo. Ele se dá conta de que o único propósito para se fazerem miseráveis dessa tal maneira é o de ter garantido a certeza de poder massagear as gengivas com Freshdent.</p> <p class="MsoNormal">Ou, talvez, não. Talvez ele não se de conta disso tudo. Talvez hoje tenha sido apenas mais uma caminhada de volta pra casa, ao fim de mais um cansativo expediente.</p> <p class="MsoNormal">E talvez esse seja, apenas, eu. Delirando, com meu hálito amentolado. </p> <!--EndFragment-->Matheus Regohttp://www.blogger.com/profile/11354326616357226508noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-786908876642035257.post-33683136455199834742011-05-23T13:50:00.000-07:002011-05-23T13:56:31.990-07:00CONTROL<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiIzVaDFmn1Xn9z1aSPCqyAM1Qsg7LLv9Ygm9J_FPHzGW7X8fi-2ikXpB_AsiV-u2oUCD7rRm5_kTWmHgdM3unoUhxEYBpkYmQMI-RbbkvV509DCKx9dpUYoMjI4GAK6YZPVUOEOLgOOqE/s1600/control2.jpg" onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 320px; height: 239px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiIzVaDFmn1Xn9z1aSPCqyAM1Qsg7LLv9Ygm9J_FPHzGW7X8fi-2ikXpB_AsiV-u2oUCD7rRm5_kTWmHgdM3unoUhxEYBpkYmQMI-RbbkvV509DCKx9dpUYoMjI4GAK6YZPVUOEOLgOOqE/s320/control2.jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5610018346399886610" /></a><br /><!--StartFragment--> <p class="MsoNormal">Hoje, assisti Control. E é o desenho pela mente de Curtis que traz, então, um caos manso e suave. O erro contemporâneo, de todos, o mais básico, é que atormenta toda a película. Um relacionamento prematuro, a formação de uma família e todos seus sintomas. E sem perder seu ritmo tranqüilo, o filme é inabalável. E o desespero de Curtis é subjetivo e jamais sentido pelo espectador, não fossem as cartas e anúncios de uma mente febril.</p> <p class="MsoNormal">E cada passo é um erro e cada erro destrói e faz perder controle. Do anonimato à fama e, de tudo, ao fracasso pessoal, o tempo é o de um observador que assiste às ruínas finais do que construiu e, quieto, desmorona.</p> <p class="MsoNormal">Seu destino é, há muito, anunciado. E a melancolia, desde sempre presente, não falha em agarrar, com mãos firmes, a corda e seu ultimo suspiro. </p> <!--EndFragment-->Matheus Regohttp://www.blogger.com/profile/11354326616357226508noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-786908876642035257.post-10379953301115987752011-05-02T16:41:00.000-07:002011-05-02T16:50:01.663-07:00A morte de Bin Laden pede uma Coca-Cola!<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiwHFc9Op73-aj69VBzmoA5z4WDzlx9BF8f-NOsElqNpG7zX_bHKvWiLdPvjted_0hYjklkf5dcrKEE35CZ8WDHISsOZhLKEwmYIn3Jbv7obeAzvh4cYD-6Qyu7OTkfecfvc38Ud9NSLKM/s1600/post991formulagrunobamayeswecanfrombuscainternet.jpg" onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 214px; height: 320px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiwHFc9Op73-aj69VBzmoA5z4WDzlx9BF8f-NOsElqNpG7zX_bHKvWiLdPvjted_0hYjklkf5dcrKEE35CZ8WDHISsOZhLKEwmYIn3Jbv7obeAzvh4cYD-6Qyu7OTkfecfvc38Ud9NSLKM/s320/post991formulagrunobamayeswecanfrombuscainternet.jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5602270214506091458" /></a><br /><!--StartFragment--> <p class="MsoNormal">Quem é Emmanuel<span style="mso-spacerun: yes"> </span>Goldstein, o inimigo público N˚ 1 do romance de George Orwell, 1984?</p> <p class="MsoNormal">Goldstein é uma figura intocável, distante e abstrata. Uma ameaça real e constante que espreita a vida cotidiana e que coage os homens em um misto de terror e ódio.</p> <p class="MsoNormal">Goldstein é quase uma entidade do terror e, por assim ser, não nos parece palpável. Aparece, sim, como um risco aterrorizante no distante horizonte.</p> <p class="MsoNormal">A madrugada de 2 de maio de 2011 ficará marcada por um momento histórico em que o maior império do mundo se viu, cegamente, livre de seu Goldstein. Por algumas horas, a maior nação mundial comemorou, num delírio coletivo, a vingança da liberdade individual sobre o fanatismo.</p> <p class="MsoNormal">Na Times Square, em Nova York, em frente à Casa Branca, em Washington, e por todo o resto da nação, multidões erguiam a bandeira americana, ostentado todos seus valores e direitos, ali, então, garantidos.</p> <p class="MsoNormal">Obama foi à público e, assistido mundo afora, afirmou – O mundo é um lugar melhor por causa da morte de Osama Bin Laden –.</p> <p class="MsoNormal">A euforia foi geral.</p> <p class="MsoNormal">Com essas palavras, a livre iniciativa, a liberdade de expressão, a cidadania, a garantia de uma vida digna, um Big Mac e todos esses conceitos que vem no KIT USA, ficaram garantidos, sem mais temer que um maluco barbudo os pusesse em risco.</p> <p class="MsoNormal">Entender que a morte de um homem não é o fim de um conflito entre modos de vida e percepção de mundo completamente díspares, parece insignificante quando a figurinha de ouro do Ocidente vem e diz – está tudo bem, agora –.</p> <p class="MsoNormal">A clara evidência de que o pior está por vir não fica evidente na festa, em certa medida, nefasta da madrugada do dia 2.</p> <p class="MsoNormal">O que não parece claro, também, mas que Orwell evidenciou para um mundo, obviamente, sem memória, é que Goldstein era um mito, uma forma clara de dominar uma população pelo medo.</p> <p class="MsoNormal">Não faço coro com as vozes burras de teorias da conspiração ou qualquer coisa do gênero.</p> <p class="MsoNormal">O que quero dizer é que, assim como Goldstein, Osama Bin Laden era uma figura abstrata que encarnava todos os conceitos destes fundamentalistas irracionais.</p> <p class="MsoNormal">Como com Goldstein, o governo americano faz e desfaz uso dessas figuras para vender a imagem de um país livre e de uma liberdade que tem que ser defendida ao sangue de seus cidadãos, quando ameaçada pelo terror de alguns malucos.</p> <p class="MsoNormal">E é em cima da figura de Bin Laden que se fortalece a imagem do herói que o combate. E todo mundo compra a esperança de um mundo melhor numa camiseta, porque: Yes, we can. </p><p class="MsoNormal">Se é ou não o fim da era do terror, se a morte de Bin Laden vai ou não tornar as coisas ainda pior, tudo isso pouco importa, contanto que se garanta a falsa certeza de poder comprar uma camiseta do Mickey Mouse sem ter um avião caindo na sua cabeça.</p> <p class="MsoNormal">A realidade ou a verdade deixaram de ser parâmetros há muito tempo e é num mundo virtual, sem Osama, que Obama se reelege.</p> <p class="MsoNormal">Nesse mundo de ignorantes, o importante é saber que existem razões para acreditar que tudo vai ficar bem.</p> <p class="MsoNormal">O importante é saber que a cada tanque de guerra fabricado no mundo, são feitos 131 mil bichos de pelúcia.</p> <p class="MsoNormal">O importante é saber que a cada corrupto, existem 8 mil doadores de sangue.</p> <p class="MsoNormal">O importante é saber que para cada pessoa dizendo que tudo vai piorar, existem 100 casais planejando ter filhos.</p> <p class="MsoNormal">O importante é saber que pra cada Osama existe um Obama.</p> <p class="MsoNormal">Ah, como é fácil vender Coca-Cola.</p> <!--EndFragment-->Matheus Regohttp://www.blogger.com/profile/11354326616357226508noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-786908876642035257.post-11159667724624840432011-04-09T10:37:00.000-07:002011-04-09T12:21:57.336-07:00Adeus a Lumet<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgjrJcTjJFutIS_VenXZNcSurWWGSkvP0An4d8KJUxL_Jntaa31N-g-LEzyVg-QVm4nBdf_RKORJUgTcR0kn1vEuVfy8FWQNS8UVuUyTnRIxVZHH08MvXDpijv2gc33fiysQ5joVUydeLE/s1600/lumet.jpg" onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 320px; height: 210px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgjrJcTjJFutIS_VenXZNcSurWWGSkvP0An4d8KJUxL_Jntaa31N-g-LEzyVg-QVm4nBdf_RKORJUgTcR0kn1vEuVfy8FWQNS8UVuUyTnRIxVZHH08MvXDpijv2gc33fiysQ5joVUydeLE/s320/lumet.jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5593639773981522610" /></a><br /><!--StartFragment--> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify"><span style=" mso-ascii-theme-font:major-latin;mso-hansi-theme-font:major-latinfont-family:Calibri;">A morte de nossos cineastas, a lembrança da carreira. <o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify"><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:Calibri;">A de Lumet, prolífica e inesquecível. Morreu hoje, aos 86.</span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify"><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:Calibri;">Aos 33, sua primeira obra de arte foi um memorável tratado sobre alguns raros homens de bem tentando se impor em meio à barbárie da indiferença humana.</span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify"><i style="mso-bidi-font-style: normal"><span style="mso-ascii-theme-font:major-latin; mso-hansi-theme-font:major-latinfont-family:Calibri;">12 Homens e Uma Sentença </span></i><span style="mso-ascii-theme-font:major-latin;mso-hansi-theme-font: major-latinfont-family:Calibri;">é a sala claustrofóbica e opressiva que inspira o desespero inesquecível na cara de Henry Fonda.</span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify"><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:Calibri;">É uma ultima investida na humanidade moribunda do homem moderno e que, com muito fervor e determinação, o personagem de Fonda consegue extrair de dentro de 11 homens esquivos aos problemas alheios.</span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify"><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:Calibri;">Seria o primeiro de uma obra essencialmente humana.</span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify"><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:Calibri;">O decorrer da carreira foi sempre um empenho em dialogar o homem com sua posição trágica, melancólica, sádica, irônica, revoltante e, por tudo isso, sempre bela.</span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify"><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:Calibri;">Em sua maioria, são filmes sobre os homens do cotidiano, levados ao desespero por uma rotina da indiferença e da falta de um propósito digno de vida, como o é Kafka.</span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify"><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:Calibri;">O empenho desses homens em pequenas revoluções particulares são o que levam seus filmes a conflitos memoráveis e catarses antológicas.</span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify"><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:Calibri;">Vide a inesquecível cena de <i style="mso-bidi-font-style:normal">Rede de Intrigas</i> onde o desespero humano nesse mundo cão se banaliza no espetáculo da mídia mas, ainda assim, representa uma revolução pessoal para cada pessoa que endossa o grito de Peter Finch: “ I`m as mad as hell, and I`m not gonna take this anymore”.</span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify"><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:Calibri;">A beleza natural que emana, frame a frame, em cada um de seus filmes, é a da alma humana que se exprimi a cada dialogo e a cada ação por ele elaborados.</span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify"><i style="mso-bidi-font-style: normal"><span style="mso-ascii-theme-font:major-latin; mso-hansi-theme-font:major-latinfont-family:Calibri;">Um Dia de Cão, Serpico, Assassinato no Expresso Oriente, O Peso de Um Passado, Equus, Negócios de Família.</span></i></p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify"><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:Calibri;">Todos tem em comum um retrato em particular.</span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify"><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:Calibri;">Antes de retratos primorosos sobre o ser humano, são o reflexo de um homem que, como poucos, soube entender e falar do ser humano.</span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify"><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:Calibri;">E como não comentar o ser humano que ele conseguiu extrair e fazer vivo, em cena, através de cada ator com quem trabalhou. Performances tão únicas e jamais reprisadas.</span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify"><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:Calibri;">Peter Finch, Faye Dunaway, William Holden, Sean Connery, Dustin Hoffman, Al Pacino, River Phoenix, Robert Duvall, Phillip Seymour Hoffman, Christine Lahti e Richard Burton, pra falar de poucos.</span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify"><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:Calibri;">Soube fazer homens e mulheres de cada um deles, no sentido mais essencial das palavras, sem temer, jamais, virtudes ou vícios.<span style="mso-spacerun: yes"> </span></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify"><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:Calibri;">Por tudo isso, ficará impresso em nossas memórias, a cada vez que assistirmos ou revermos uma de suas obras, uma pequena e encantadora peça do mosaico ímpar que foi sua carreira.</span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify"><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:Calibri;">Uma carreira capaz de nos lembrar de nossas próprias questões humanas, geralmente encostadas entre uma pilha de papéis numa velha cômoda empoeirada. </span></p> <!--EndFragment-->Matheus Regohttp://www.blogger.com/profile/11354326616357226508noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-786908876642035257.post-23352336042940732542011-04-09T10:23:00.000-07:002011-04-09T10:34:17.011-07:00Fire and Rain, Lumet.<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjX5ZvoCHycRa3S_Ll6RTX2E61MCpya8rYFZIFi9MqcBVl8hb-6YG02tfNl_53B18db2zSIb3_koLOy-4o_EzgymbKTiJ2z-IaTKRfBmBGSuhhE-OvBHuMBYxEFJ3XUBh7kyUHVnJs9uJo/s1600/lumet2.jpg" onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 206px; height: 238px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjX5ZvoCHycRa3S_Ll6RTX2E61MCpya8rYFZIFi9MqcBVl8hb-6YG02tfNl_53B18db2zSIb3_koLOy-4o_EzgymbKTiJ2z-IaTKRfBmBGSuhhE-OvBHuMBYxEFJ3XUBh7kyUHVnJs9uJo/s320/lumet2.jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5593638347860302306" /></a><span class="Apple-style-span" style="color:#FFFFFF;"><br /></span><span class="Apple-style-span" style=" color: rgb(255, 255, 255); line-height: 20px; font-family:'Trebuchet MS', Trebuchet, Verdana, sans-serif;font-size:13px;"><p class="MsoNormal">(Texto re-publicado) Original: 19 de dezembro de 2010.</p><p class="MsoNormal"><span class="Apple-style-span"><br /></span></p><p class="MsoNormal"><span class="Apple-style-span">É uma suave noite de verão em alguma cidade qualquer ao sul dos Estados Unidos. Uma família comum, pai, mãe e dois filhos jantam acompanhados pela namorada do filho mais velho.</span></p><p class="MsoNormal">É uma cena simples. A cozinha e a sala de jantar estão <st1:personname productid="em quadro. A" st="on">em quadro. A</st1:personname>família começa a retirar a mesa.</p><p class="MsoNormal">Enquanto fazem isso, o pai entoa “Fire and Rain”, canção de James Taylor. O canto solitário logo se transforma num coral e a musica embala a dança de toda a família. O filho mais velho dança com a mãe, enquanto o pai dança com a namorada do filho, logo trocam e o caçula dança com os pais enquanto o jovem casal se vê num primeiro momento de intimidade encabulada.</p><p class="MsoNormal">James Taylor acompanha as vozes que cantam apaixonadas, de uma sala de jantar, em uma casa qualquer de uma pequena cidade ao sul dos Estados Unidos.</p><p class="MsoNormal">Uma cena das mais simples, de poucos recursos técnicos ou estéticos. Ainda assim, uma cena de inconcebível dramaticidade. A típica família americana, em retrato, é na verdade uma família foragida da justiça, por um ato de vandalismo cometido pelos pais, anos antes.</p><p class="MsoNormal">Sempre em fuga, a nenhum dos filhos é dado o direito de criar afeto com o mundo. Por erro dos pais, devem sempre estar desapegados a qualquer coisa que os impeça de fugir.</p><p class="MsoNormal">A namorada em cena é o primeiro laço afetivo que um deles consegue criar. A cena do jantar, nesse contexto, tem um peso enorme. É, de certa forma, o confronto dos pais com a realidade de que terão que tomar uma escolha: ou se desvencilham do filho e seguem fugindo sem ele, para que então, ele possa viver uma vida comum ou continuam a fazer o filho carregar o peso do passado deles.</p><p class="MsoNormal">A primeira escolha implica em uma forte carga emocional para a família, uma vez que nunca mais voltariam a ver o filho, mas com genialidade essa decisão é retratada pelo simples ato do pai ceder a mão da namorada ao filho, durante uma simples dança ao fim de um jantar qualquer.</p><p class="MsoNormal">O filme é O Peso de Um Passado e o diretor é Sidney Lumet. Há pouco me lembrei deste filme e decidi procurar a cena na internet. Já tendo visto o filme antes, me encantei pela segunda vez.</p><p class="MsoNormal">Decidi escrever sobre a cena pelo o que ela representa. É a síntese do bom cinema. Por tudo o que descrevi acima, acho que dá pra entender o valor significativo de uma mera cena de jantar, quando bem contextualizada.</p><p class="MsoNormal">Esse é o tipo de cinema que Sidney Lumet sabe fazer. Em seus filmes a simplicidade fala muito.</p><p class="MsoNormal">Salvo algumas exceções mais recentes, sua carreira é a de um cineasta de respeito. Acho que O Peso de Um Passado, representado nesse texto pela tal cena do jantar, é suficientemente justo como uma representação do que Lumet é capaz.</p><p class="MsoNormal">Mais do que isso, do que o bom cinema é capaz.</p><p class="MsoNormal">Bem, que talvez o texto não tenha valido a pena, a dica vale, assista aos filmes de Lumet.</p><div><br /></div><div style="clear: both; "></div><div id="lws_0"><div class="linkwithin_outer" style="margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; border-top-width: 0px; border-right-width: 0px; border-bottom-width: 0px; border-left-width: 0px; border-style: initial; border-color: initial; padding-top: 0px; padding-right: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; clear: both; "><div class="linkwithin_inner" style="margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; border-top-width: 0px; border-right-width: 0px; border-bottom-width: 0px; border-left-width: 0px; border-style: initial; border-color: initial; padding-top: 0px; padding-right: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; width: 358px; "></div></div></div></span>Matheus Regohttp://www.blogger.com/profile/11354326616357226508noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-786908876642035257.post-43415989399644305142011-03-28T16:07:00.000-07:002011-03-28T16:11:37.873-07:00Hiroshima Mon Amour<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiEVQRUjOfYZIEolhQ565mTSZP-xIQOFU5A5DKwld1JE8KGpRtLLIz15KETSSgtm22Nm1f97VHSoWLyzFcz4A0USHLDs_SdaSa9_t92A47D2Cyvt0nNs-W52L1hyphenhyphen6KHm51NeaMORWd-Oes/s1600/hiroshima-mon-amour09037023-42-1111.jpg" onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 320px; height: 235px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiEVQRUjOfYZIEolhQ565mTSZP-xIQOFU5A5DKwld1JE8KGpRtLLIz15KETSSgtm22Nm1f97VHSoWLyzFcz4A0USHLDs_SdaSa9_t92A47D2Cyvt0nNs-W52L1hyphenhyphen6KHm51NeaMORWd-Oes/s320/hiroshima-mon-amour09037023-42-1111.jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5589272160598084226" /></a><br /><!--StartFragment--> <p class="MsoNormal">Como outras, Hirsoshima, mais uma só cidade.<br />Mais uma história de amor. A inexatidão do tempo que dissolve a memória. E o sacrifício que é se prender a essa mesma história de amor. O esquecimento é rememorado e dói saber que há de se esquecer. E um amor com outro rosto, não terá o mesmo sabor trágico?</p> <p class="MsoNormal"><o:p> </o:p></p> <p class="MsoNormal">Hiroshima, mon amour. </p> <!--EndFragment-->Matheus Regohttp://www.blogger.com/profile/11354326616357226508noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-786908876642035257.post-32297134131664973122011-02-25T14:34:00.000-08:002011-02-25T14:38:41.312-08:00Especial Oscar 2011 - Bravura Indômita<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhvxs2vr_7Vo5_2rRb2SIHYkUsgD2_lElXXVbUQjN6tE-XiGupnf37_c_N-X-MPdCkV9hKl3-D54WIcicawujaBbBf39jcPTDKuUudu1qnP89hBlXW6NLL_FUbnXbhWYT6Pal-HC8Zqzpc/s1600/true_grit_m1.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 320px; height: 230px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhvxs2vr_7Vo5_2rRb2SIHYkUsgD2_lElXXVbUQjN6tE-XiGupnf37_c_N-X-MPdCkV9hKl3-D54WIcicawujaBbBf39jcPTDKuUudu1qnP89hBlXW6NLL_FUbnXbhWYT6Pal-HC8Zqzpc/s320/true_grit_m1.jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5577759923214778226" /></a><br /><!--StartFragment--> <p class="MsoNormal" style="tab-stops:117.6pt">Os Coen são os cineastas da moralidade. Moralidade através do estranhamento. Moralidade através da tragédia. </p> <p class="MsoNormal" style="tab-stops:117.6pt">Quando trabalham nessa chave, realizam filmes memoráveis como “Gosto de Sangue”, “O Homem Que Não Estava Lá”, “Fargo”, “Um Homem Sério”, “Barton Fink” e, em especial, “Onde Os Fracos Não Tem Vez”.</p> <p class="MsoNormal" style="tab-stops:117.6pt">Além disso, prezam a estética como poucos. Prezam a estética em favor do retrato moral.</p> <p class="MsoNormal" style="tab-stops:117.6pt">São raros seus deslizes ou equívocos.</p> <p class="MsoNormal" style="tab-stops:117.6pt">Sua ultima produção “Bravura Indômita”, no entanto, não é tanto um deslize, pois bem realizado, mas é definitivamente um equívoco.</p> <p class="MsoNormal" style="tab-stops:117.6pt">Posso estar enganado, mas tenho quase certeza que esta é a primeira re-filmagem que realizam.</p> <p class="MsoNormal" style="tab-stops:117.6pt">Adaptação do longa de mesmo titulo, do diretor Henry Hathaway, o filme dos Coen não mostra ao que veio.</p> <p class="MsoNormal" style="tab-stops:117.6pt">Para aqueles que não tenham assistido ao original, de 1969, o “Bravura Indômita” dos irmãos pode aparecer como uma bela história bem realizada, sobre uma garota determinada em vingar a morte do pai, descobrindo, por fim, que bem algum fora tirado dessa vingança.</p> <p class="MsoNormal" style="tab-stops:117.6pt">E é exatamente isso que o filme dos Coen é, assim como o é a produção de 69.</p> <p class="MsoNormal" style="tab-stops:117.6pt">O que quero dizer é que essa refilmagem não traz nada de novo em relação ao seu original, seja no campo simbólico da moral, seja puramente na história narrada.</p> <p class="MsoNormal" style="tab-stops:117.6pt">A não ser pelas atuações, que conseguem sair da sombra dos atores do original, em especial o destaque de Jeff Bridges, em relação ao John Wayne, a concepção do filme não tem nenhum sentido prático, a não ser fazer-se mais um filme Hollywoodiano nas prateleiras.</p> <p class="MsoNormal" style="tab-stops:117.6pt">Sou grande admirador do cinema dos Coen, mas como toda carreira, a deles também tem seus percalços, num primeiro momento, o horrível “Matadores de Velhinha” e agora “Bravura Indômita” que, não me entenda mal, não é um mau filme, apenas não tem um propósito em existir.</p><p class="MsoNormal" style="tab-stops:117.6pt"><br /></p> <p class="MsoNormal"><b><u><span class="Apple-style-span" style="color:#FF0000;">Indicações</span></u></b></p> <p class="MsoNormal" style="tab-stops:117.6pt">Melhor Filme</p> <p class="MsoNormal" style="tab-stops:117.6pt">Melhor Direção – Joel e Ethan Coen</p> <p class="MsoNormal" style="tab-stops:117.6pt">Melhor Ator – Jeff Bridges</p> <p class="MsoNormal" style="tab-stops:117.6pt">Melhor Atriz Coadjuvante – Hailee Steinfeld</p> <p class="MsoNormal" style="tab-stops:117.6pt">Melhor Roteiro Adaptado</p> <p class="MsoNormal" style="tab-stops:117.6pt">Melhor Fotografia</p> <p class="MsoNormal" style="tab-stops:117.6pt">Melhor Direção de Arte</p> <p class="MsoNormal" style="tab-stops:117.6pt">Melhor Figurino</p> <p class="MsoNormal" style="tab-stops:117.6pt">Melhor Edição de Som</p> <p class="MsoNormal" style="tab-stops:117.6pt">Melhor Mixagem de Som</p><p class="MsoNormal" style="tab-stops:117.6pt"><br /></p> <p class="MsoNormal"><b><u><span class="Apple-style-span" style="color:#FF0000;">Chances no Oscar</span></u></b></p> <p class="MsoNormal" style="tab-stops:117.6pt">Bem, sem dúvidas, por tudo que disse acima, acredito que o filme não se destacara na categoria de melhor filme, enquanto que, em direção, os Coen tiveram seus anos, com melhores filmes. </p> <p class="MsoNormal" style="tab-stops:117.6pt">Fotografia, a prévia dada por outras premiações mostra que “Bravura” não vem com muita força.</p> <p class="MsoNormal" style="tab-stops:117.6pt">Quanto as atuações, Bridges tem um Oscar muito recente em sua prateleira e esse é o ano de Colin Firth enquanto que Hailee, bem, tem que esperar mais alguns anos.</p> <p class="MsoNormal" style="tab-stops:117.6pt">No resto das categorias, técnicas, tudo que eu disser será no chutomêtro. Palpito que tenha boas chances em Arte e em Figurino.</p> <p class="MsoNormal" style="tab-stops:117.6pt">Roteiro Adaptado é outro prêmio que passa longe de suas mãos.</p> <p class="MsoNormal" style="tab-stops:117.6pt">Enfim, tem grandes chances de sair sem nada.</p> <!--EndFragment-->Matheus Regohttp://www.blogger.com/profile/11354326616357226508noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-786908876642035257.post-21611787557771863432011-02-22T15:59:00.000-08:002011-02-22T16:03:27.784-08:00Especial Oscar 2011 - Cisne Negro<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg4HSv2s6HwSVLAVr30l27sE2S-mAq8kVNADT3-QI-gzWo8uVExwys2aksBWTnz8nWVmF45oJkgWm19JBgFWGhszIVxx0J4g5prmMFG9If684mC2DtTt-9gQig4kP3_NDczorE3O2a6N2g/s1600/black_swan.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 216px; height: 320px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg4HSv2s6HwSVLAVr30l27sE2S-mAq8kVNADT3-QI-gzWo8uVExwys2aksBWTnz8nWVmF45oJkgWm19JBgFWGhszIVxx0J4g5prmMFG9If684mC2DtTt-9gQig4kP3_NDczorE3O2a6N2g/s320/black_swan.jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5576668241678952578" /></a><br /><!--StartFragment--> <p class="MsoNormal">Se há, em todo o campo das artes, alguma ambição por harmonia ou pelo equilíbrio perfeito, é no balé que essa ambição é máxima. </p> <p class="MsoNormal">Não podia ser de outra forma, então, que ao fazer um retrato do transcendental embate entre ordem e caos, Darren Aronofsky optasse pelo retrato dessa arte em especifico.</p> <p class="MsoNormal">Nina, uma bailarina recatada, frígida, “santinha” e uma série de outros adjetivos que só lhe são cabíveis pela forma opressora como fora criada pela mãe, faz parte de uma companhia de balé que trabalha na produção do clássico de Tchaikovsky, “O Lago dos Cisnes”.</p> <p class="MsoNormal">O diretor da companhia, Thomas Leroy (Vincent Cassel), não falha ao notar em Nina a perfeita encarnação do cisne branco, com toda sua doçura e ingenuidade.</p> <p class="MsoNormal">Para tal papel, o desempenho de Nina é perfeito. O problema, em fato, é que, ambos, o cisne branco e o cisne negro deverão ser vividos por uma mesma bailarina.</p> <p class="MsoNormal">O segundo, Leroy também é capaz de notar em Nina, do contrário não a teria escolhido. Contudo, Leroy sabe bem, o cisne negro se esconde num inconsciente, quase visceral, da protagonista.</p> <p class="MsoNormal">Criada numa rotina de regras e imposições de sua mãe, uma ex-bailarina fracassada, Nina fora moldada a forjar seus impulsos e instintos em ordem e perfeccionismo.</p> <p class="MsoNormal">Não podia ser de outra maneira, então, que o outro lado da moeda, o caos, a desordem e o desejo doentio, viesse a tona, em algum momento.</p> <p class="MsoNormal">É exatamente assim que, esperando por esse momento, o filme inteiro se desenrola.</p> <p class="MsoNormal">Nascida, como todo homem e mulher na face da terra, do ventre de Apolo e Dionísio, Nina tenta, a todo tempo, combater sua dimensão dionisíaca, o que a impede de incorporar toda a verdade que há no cisne negro.</p> <p class="MsoNormal">Leroy sabe disso e, portanto, faz é instigar esse lado mais carnal, sujo e inconseqüente que há em Nina. Para isso, faz um jogo de manipulação na mente da protagonista, ao relacionar-se com Lilly, uma outra bailarina da companhia que é, justamente, o oposto de Nina. Lilly é tudo aquilo que está camuflado em Nina e que deverá se revelar.</p> <p class="MsoNormal">Enciumada e temente, ante a perspectiva de perder seu papel como protagonista, Nina procura se aproximar de Lilly e tentar incorporar aquilo que em sua outra metade.</p> <p class="MsoNormal">Dessa relação, Nina começa a ter delírios, que são, em fato, simbolismos dessa mesma relação, num sentido de que o único objetivo pretendido, por ela, é o de possuir tudo aquilo que vê em Lilly.</p> <p class="MsoNormal">É, portanto, emblemática a cena em que ambas transam no quarto de Nina, com a mãe dela à porta. Num delírio antropofágico, Nina finalmente assume seu tesão pela vida, ao mesmo tempo em que quebra com as barreiras criadas por sua mãe.</p> <p class="MsoNormal">Pode-se dizer que a grande ambição de Nina é conseguir atingir a harmonia suprema, alcançando o perfeito equilíbrio entre as duas dimensões da vida, criando, assim, a mais pura representação do balé. Essa mesma intenção de Nina é, também, o verdadeiro discurso do filme sobre a alma humana: o irreparável desejo de alcançar a harmonia e a perfeição, mas que só resulta em destruição.<span style="mso-spacerun: yes"> </span></p> <p class="MsoNormal">Quando finalmente sobe ao palco, para a estréia da peça, Nina é a redenção do ser humano, desgraçado por natureza.</p> <p class="MsoNormal">Em seu ato final, toda a simplicidade e toda a complexidade, toda ternura e repulsa, todo tesão e ódio, enfim, toda a dualidade jamais encarnada nos homens, evapora, num ultimo delírio de perfeição.</p> <p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight:normal"><u><br /></u></b></p><p class="MsoNormal"><b><u><span class="Apple-style-span" style="color:#FF0000;">Indicações</span></u></b></p> <p class="MsoNormal">Melhor Filme</p> <p class="MsoNormal">Melhor Direção – Darren Aronofsky</p> <p class="MsoNormal">Melhor Atriz – Natalie Portman</p> <p class="MsoNormal">Melhor Fotografia</p> <p class="MsoNormal">Melhor Edição</p> <p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight:normal"><u><br /></u></b></p><p class="MsoNormal"><b><u><span class="Apple-style-span" style="color:#FF0000;">Chances no Oscar</span></u></b></p><p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight:normal"><u></u></b>Se todo o esforço desempenhado por Nina para alcançar a perfeição tem resultado trágico, o destino de Natalie Portman está a um passo da tragédia.</p> <p class="MsoNormal">Seu retrato preciso, não de uma personagem, mas de todo o espírito humano, é antológico. Acredito nunca ter visto tamanha dedicação para um papel. Além disso,<span style="mso-spacerun: yes"> </span>Aronofsky, de alguma maneira, elabora um desarme para atriz. Portman está fragilizada e suscetível a todo e qualquer bombardeio que possa lhe vir nas cenas. Ao mesmo tempo, ela aparece aberta e disposta a receber o que quer que lhe seja atirado. É impossível pensar na realização deste filme, em sua qualidade atual, discriminando o desempenho de Portman, essencial ao discurso. Portman é ora comedida, ora visceral, um espetáculo. Não falharão as previsões que lhe julguem vencedora em sua categoria, esse Oscar já é dela, desde o primeiro momento em que as cortinas de “O Lago dos Cisnes” se fecharam pela primeira vez.</p> <p class="MsoNormal">Apesar de magistral e belo, como somente esse filme é, acredito que o premio de melhor filme lhe escapa por entre os dedos, numa maior consideração com “A Rede Social” e seu diretor, David Fincher (já há algum tempo merecedor do Oscar).</p> <p class="MsoNormal">Melhor direção, como suponho, ficara com o Fincher, fazendo do Aronofsky um novo injustiçado.</p> <p class="MsoNormal">E, entre melhor edição e melhor fotografia, acredito que os realizadores de “Cisne Negro” terão de se contentar com a Natalie Portman.</p> <p class="MsoNormal">Talvez a noite do dia 27 me prove errado. Se for o caso, não ficarei desapontado.</p> <!--EndFragment-->Matheus Regohttp://www.blogger.com/profile/11354326616357226508noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-786908876642035257.post-8261049946644856802011-02-21T12:54:00.000-08:002011-02-21T14:27:39.598-08:00Especial Oscar 2011 - A Origem<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEip-PJStuHjzqujOs9q_YN833t1TPIvt0st8LAxuIXoPz24u6z10d7XuxiyJC38oDmRzIxEggbgzOj_kaZUTVf1XkSYRDGm8KIFdsY3hV6F9LmnhRjSB1z2UvgbWV0CKJvEYmRc8EkyVzM/s1600/inception-1.jpeg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 320px; height: 320px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEip-PJStuHjzqujOs9q_YN833t1TPIvt0st8LAxuIXoPz24u6z10d7XuxiyJC38oDmRzIxEggbgzOj_kaZUTVf1XkSYRDGm8KIFdsY3hV6F9LmnhRjSB1z2UvgbWV0CKJvEYmRc8EkyVzM/s320/inception-1.jpeg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5576250050755587666" /></a><br /><!--StartFragment--> <p class="MsoNormal">Christopher Nolan sabe, como poucos, instigar o espectador. De seus filmes, pode-se definir: arrebatadores.</p> <p class="MsoNormal">Sempre em proporções monumentais, suas realizações são investidas que procuram nocautear os sentidos de quem as assiste.</p> <p class="MsoNormal">Sem dúvidas, merecem todas ser vistas nos cinemas.</p> <p class="MsoNormal">“A Origem” não é exceção, pelo contrário, é um de seus filmes que mais faz valer essa regra.</p><p class="MsoNormal">Aqui, Nolan brinca com os limites da percepção sobre a realidade, nada de muito inovador até ai, se lembrarmos de Matrix.</p> <p class="MsoNormal">O destaque está na abordagem e na construção narrativa do roteiro.</p> <p class="MsoNormal">Pode-se entender o longa como uma série de núcleos, onde cada núcleo é um estágio de sonho pelo qual os personagens transitam.</p> <p class="MsoNormal">Pelo tempo em que a projeção corre, o espectador pode, e deverá, ficar confuso. Essa é uma das especialidades do diretor, vide o ótimo “Amnésia”.</p> <p class="MsoNormal">Mas, após assistido e bem pensado, o longa não apresenta tantas dificuldades para ser decifrado, como pode parecer num primeiro momento, até porque seu verdadeiro objetivo não é deixar claro o que é real e o que não é.</p> <p class="MsoNormal">Toda a graça do filme está, justamente, em manipular os limites da realidade, como que andando sobre uma tênue linha entre o real e sonho. Desse modo, evoca temas como coragem e fraqueza, ao entender-se que para sair de um sonho, o personagem deverá morre de alguma forma. </p> <p class="MsoNormal">Nesse sentido há uma abordagem acerca da coragem de perceber o que é ou não real, e matar-se, afim de voltar a realidade.</p> <p class="MsoNormal">Também, nesse ponto, o filme flerta com a loucura.</p> <p class="MsoNormal">E, então, é bela a cena em que a personagem da ótima Marion Cotillard (Mal), esposa de Cobb (Leonardo DiCaprio), se joga do alto de um prédio onde, sob o ponto de vista de Cobb, toma o real por sonho.</p> <p class="MsoNormal">A grande pergunta do filme é: não estaria, talvez, Cobb a tomar o sonho por realidade, preso num limbo criado por ele mesmo, destinado a sofrer a morte da mulher e a perda dos filhos?</p> <p class="MsoNormal">Longe de ser um retrato de moralidade, e sem nem pretender isso, “A Origem” é, acima de tudo, um ótimo divertimento.</p> <p class="MsoNormal">Em seguida, um quebra-cabeças que distorce as noções de um mundo palpável e concreto, dando lugar ao incompreensível imaginário humano.</p> <p class="MsoNormal">Pode-se dizer, é um filme de fronteiras. Fronteiras que fazem limite entre o real, o imaginário e a loucura.</p> <p class="MsoNormal">Claro, em uma primeira instancia, também, um excelente filme de ação e efeitos visuais primorosos.</p> <p class="MsoNormal">Quanto a isso, ainda, de qualidades técnicas o filme está cheio. Basicamente se faz em cima disso. Vale apontar, sobretudo, a trilha de Hans Zimmer, que basicamente dá o tom do filme.</p><p class="MsoNormal"><br /></p> <p class="MsoNormal"><b><u><span class="Apple-style-span" style="color:#FF0000;">Indicações</span></u></b></p> <p class="MsoNormal">Melhor Filme</p> <p class="MsoNormal">Melhor Roteiro Original</p> <p class="MsoNormal">Melhor Fotografia</p> <p class="MsoNormal">Melhor Direção de Arte</p> <p class="MsoNormal">Melhor Trilha Sonora</p> <p class="MsoNormal">Melhor Edição de Som</p> <p class="MsoNormal">Melhor Mixagem de Som</p> <p class="MsoNormal">Melhores Efeitos Especiais</p> <p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight:normal"><u><br /></u></b></p><p class="MsoNormal"><b><u><span class="Apple-style-span" style="color:#FF0000;">Chances no Oscar</span></u></b></p> <p class="MsoNormal">Apesar de ser um filme de proporções enormes, também levando em conta o retorno nas bilheterias, “A Origem” não me parece ter muitas chances na categoria de melhor filme. Já quanto a melhor roteiro original, a concepção do filme, bem como sua linha dramática, e a solução encontrada para resolver o empecilho das diversas camadas de sonho, só aumentam as chances da provável vitória do filme nessa categoria.</p> <p class="MsoNormal">Nas categorias técnicas, pelo modo impecável como fora elaborado, acredito que vença melhor edição de som, melhor mixagem de som e melhores efeitos especiais.</p> <p class="MsoNormal">Direção de arte, fotografia e trilha sonora, por mais perfeita que tenha sido a criação de Zimmer, penso que o filme passara em branco.</p> <!--EndFragment-->Matheus Regohttp://www.blogger.com/profile/11354326616357226508noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-786908876642035257.post-36742084940028884032011-02-21T11:19:00.000-08:002011-02-21T11:48:20.247-08:00Especial Oscar 2011 - Minhas Mães e Meu Pai<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiWGpZcopRy5k8kyTUuU7Oxod2QHH8NIw6iD8PWecj8c504_jpzCBPof0smqMzaCE6Mz7T-PRS6SV1DbBOj-40_262XCdfqN1khk8vpXycyQFQECU21BskSnCVrOPcSbm2YNz9-SJAgaLw/s1600/kids.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 214px; height: 320px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiWGpZcopRy5k8kyTUuU7Oxod2QHH8NIw6iD8PWecj8c504_jpzCBPof0smqMzaCE6Mz7T-PRS6SV1DbBOj-40_262XCdfqN1khk8vpXycyQFQECU21BskSnCVrOPcSbm2YNz9-SJAgaLw/s320/kids.jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5576231976565223874" /></a><br /><!--StartFragment--> <p class="MsoNormal">O circuito de filmes independentes anda em alta em Hollywood e, a cada ano, ao menos uma produção do meio é indicada ao Oscar de melhor filme, como foram os casos de “Pequena Miss Sunshine” e “Juno”.</p> <p class="MsoNormal">A bola da vez é o longa da diretora Lisa Cholodenko, “Minhas Mães e Meu Pai”.</p> <p class="MsoNormal">Um tratado, ora cômico, ora dramático, sobre a queda da família tradicional, bem como um retrato da família moderna, o filme é eficiente em seu argumento sobre como as alegrias e dramas familiares são algo inerente a sua estrutura e discriminam qualidades.</p> <p class="MsoNormal">Desse modo, quando os dois jovens, filhos de um casal de lésbicas, tentam procurar o pai biológico, descobrem nele, não uma figura paterna, mas alguém completamente dispensável em suas vidas.</p> <p class="MsoNormal">A jornada da busca pelo pai biológico se revela no encontro de um pai, tão somente, biológico e na descoberta de que a figura paterna já estava, há muito tempo, presente em suas vidas, por parte das mães.</p> <p class="MsoNormal">Assim, a trama se revela, mais uma vez, um ensaio sobre o afeto como objeto que não discrimina qualidades ou gêneros.</p> <p class="MsoNormal">Apesar da pertinência que há no tema e da eficiência em como fora abordado, sendo, ainda, um filme divertido, “Minhas Mães e Meus Pais” está longe de ser um filme memorável e não merece nenhum lugar de destaque na história do cinema.</p> <p class="MsoNormal">De méritos, o longa está cheio, mas de memorável, somente as atuações de Annete Bening e Julianne Moore, mesmo. Não tanto separadamente, mas juntas na tela, as duas tem uma química vista pouquíssimas vezes antes.</p> <p class="MsoNormal">Muito mais do que atuar, elas vivem, de fato, um casal. E é essa representação perfeita, das duas, que dá força a todo o argumento do longa.</p> <p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight:normal"><u><br /></u></b></p><p class="MsoNormal"><b><u><span class="Apple-style-span" style="color:#FF0000;">Indicações</span></u></b></p><p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight:normal"><u></u></b>Melhor Filme</p> <p class="MsoNormal">Melhor Ator Coadjuvante – Mark Ruffalo</p> <p class="MsoNormal">Melhor Atriz – Annete Bening</p> <p class="MsoNormal">Melhor Roteiro Original</p> <p class="MsoNormal"><o:p> </o:p></p> <p class="MsoNormal"><b><u><span class="Apple-style-span" style="color:#FF0000;">Chances no Oscar</span></u></b></p> <p class="MsoNormal">Como foi dito, apesar da pertinência da trama, “Minhas Mães e Meu Pai” não tem o menor peso para desbancar qualquer de seus outros nove concorrentes e, apesar da força que há na atuação de Annete Bening e, em menor grau, até mesmo na atuação de Mark Ruffalo, nenhum dos dois aparecem como favoritos em suas respectivas categorias. Também, quanto a roteiro original, o filme não é páreo aos seus concorrentes. </p> <p class="MsoNormal">Minha aposta: sai de mãos vazias. </p> <!--EndFragment-->Matheus Regohttp://www.blogger.com/profile/11354326616357226508noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-786908876642035257.post-16841060516988732692011-02-21T11:14:00.000-08:002011-02-21T12:44:54.429-08:00Especial Oscar 2011 - Toy Story 3<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEivepJfts99_96_8ZlN5We60A6ECPQnk8FeE8pdvx2CBs3bwMt26FTR5mJucFtlc45M5XNDUsBhuuFcVbnbaZZt7upfVh10J9tVS_iFqrYufjO924E5m31ndHHk_9V1hrVMFZ5ad1qcKg4/s1600/toy-story-3-1893.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 320px; height: 200px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEivepJfts99_96_8ZlN5We60A6ECPQnk8FeE8pdvx2CBs3bwMt26FTR5mJucFtlc45M5XNDUsBhuuFcVbnbaZZt7upfVh10J9tVS_iFqrYufjO924E5m31ndHHk_9V1hrVMFZ5ad1qcKg4/s320/toy-story-3-1893.jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5576224153768678770" /></a><br /><!--StartFragment--> <p class="MsoNormal">Em 1995 a Pixar lançava seu primeiro longa-metragem, Toy Story, e dava inicio a uma nova era de animação digital. De lá pra cá, o conceito pegou e grande parte do mercado de animação investiu na tecnologia. </p> <p class="MsoNormal">Em 99, a retomada da trama sobre brinquedos que ganham vida passou relativamente desapercebida, sem muito potencial para se destacar das outras animações no mercado, ou fazer jus ao primeiro longa.</p> <p class="MsoNormal">Dez anos mais tarde, com Avatar, 2009 foi o marco do cinema 3D como uma nova forma, muito concreta, de entretenimento na industria cinematográfica, enquanto que 2010 foi o ano em que todas as bobagens possíveis foram produzidas sob esse formato.</p> <p class="MsoNormal">Ainda assim, o momento pareceu ideal para revisitar e prestigiar aquele que foi o pai da animação como hoje é conhecida.</p> <p class="MsoNormal">A série parece ter crescido lado a lado com aquela geração que acompanhou as aventuras de Woody e Buzz, em 95.</p> <p class="MsoNormal">Toda uma geração de crianças, daquela época, hoje é apresentada à maturidade.</p> <p class="MsoNormal">E Toy Story, que cresceu junto com essa geração, tem em seu terceiro longa, uma doce despedida do passado.</p> <p class="MsoNormal">Andy é a representação máxima dessa geração e, enquanto se encaminha para uma nova fase de sua vida, tem de descobrir o que fazer com aqueles brinquedos que fantasiaram seu passado.</p> <p class="MsoNormal">Por fim, os brinquedos são passados à uma nova geração, como deverá acontecer com a série. Imortalizando-se, ao encantar com toda sua graça e beleza, geração após geração.</p> <p class="MsoNormal"><b><u><span class="Apple-style-span" style="color:#FF0000;">Indicações</span></u></b></p> <p class="MsoNormal">Melhor Filme</p><p class="MsoNormal">Melhor Animação</p> <p class="MsoNormal">Melhor Roteiro Adaptado</p> <p class="MsoNormal">Melhor Edição de Som</p> <p class="MsoNormal">Melhor Canção Original</p> <p class="MsoNormal"><span style="mso-spacerun: yes"> </span></p> <p class="MsoNormal"><b><u><span class="Apple-style-span" style="color:#FF0000;">Chances no Oscar</span></u></b></p> <p class="MsoNormal">É fato que, como melhor filme, o longa de Lee Unkrich não tem a menor chance de ganhar. Está na lista apenas para encher lingüiça entre 10 indicados. Mas é fato, também, que é candidato certo para ganhar melhor animação, ainda que “O Mágico” (homenagem a Jacques Tati) tenha ótimas recomendações. Isso porque é uma bela forma de prestigiar a conclusão de uma trilogia que encantou platéias e revitalizou a animação como forma de arte e entretenimento. Das outra indicações, o longa tem alguma chance na categoria de melhor canção original, com a composição “We Belong Together”, de Randy Newman.</p> <!--EndFragment-->Matheus Regohttp://www.blogger.com/profile/11354326616357226508noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-786908876642035257.post-21152172413280425822011-01-24T19:59:00.001-08:002011-02-06T12:11:09.862-08:00Quem Matou Jesse James?<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj2_jPO716xvOIomn6pvgoiedJfdcK87NpPfUsgypY-B5fEpyGmn7FpNFSPwbCoKzZ3IYJlxGz-7TaP_dmT3Ac8YIo9fqSTiUmx88Qzh1IzMIZmfBKQYtPr349Aw_ktTSWkL3U49S5FqZY/s1600/assassination-of-jesse-james-by-the-coward-robert-ford-5.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 320px; height: 197px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj2_jPO716xvOIomn6pvgoiedJfdcK87NpPfUsgypY-B5fEpyGmn7FpNFSPwbCoKzZ3IYJlxGz-7TaP_dmT3Ac8YIo9fqSTiUmx88Qzh1IzMIZmfBKQYtPr349Aw_ktTSWkL3U49S5FqZY/s320/assassination-of-jesse-james-by-the-coward-robert-ford-5.jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5565968419922721186" /></a><br /><div style="text-align: right;"><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">E uma lenda viva que padece flerta com a morte. E Jesse James é imortal. </p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">E eu vejo um balé na vastidão do velho oeste. É lá, no distante horizonte, que dois vultos são imagem e sombra. </p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Em perfeita harmonia, equilíbrio e cadência, um balé que se encaminha para o que é predestinado.</p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">E eu vejo esses distintos vultos, num ambiente próprio para o ostracismo e carente de suas lendas.</p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Vejo selarem um pacto silencioso, quando a aproximação mais intima é a morte.</p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Pois quando o herói é falho, resta à morte lhe provar humano. E a morte faz a lenda. <span style="mso-spacerun:yes"> </span><span style="mso-spacerun:yes"> </span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">E o tiro pelas costas é muito menos um ato de covardia do que um pacto há muito tempo firmado. </p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">E quando uma bela dança como essa se encaminha ao desfecho final, o estopim da arma busca o aplauso da platéia, que nunca vem. </p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">E é o olhar carente, indefeso e ingênuo que saí ferido e que é tomado por covarde.</p> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">E o olhar que faz a lenda é pra sempre esquecido.</p></div>Matheus Regohttp://www.blogger.com/profile/11354326616357226508noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-786908876642035257.post-82883387109181512552011-01-09T18:48:00.000-08:002011-01-09T18:49:38.716-08:00Bagdad Café<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhFbCfY48ex1ZQOMVDBl5tJHYl5Ur2eNFwwDzr4VImc7exyY5hN-LCP89CP0UwDBp0LZHz2ojJfDhUPRUAq0nLn1i1GMl_XdvKvTjCYVY4tr0Ok5-exqkMG2oyVPVHBN_ts_t4BMJYAtmw/s1600/bagdad.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 320px; height: 213px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhFbCfY48ex1ZQOMVDBl5tJHYl5Ur2eNFwwDzr4VImc7exyY5hN-LCP89CP0UwDBp0LZHz2ojJfDhUPRUAq0nLn1i1GMl_XdvKvTjCYVY4tr0Ok5-exqkMG2oyVPVHBN_ts_t4BMJYAtmw/s320/bagdad.jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5560383946087220066" /></a><br /><p class="MsoNormal">Ao meio de lugar algum, pelo deserto do Mojave, um pequeno café. Por ali, personagens tão distintos e improváveis, que surreais. Surreais como um Magritte. </p> <p class="MsoNormal">E é a miséria da rotina que massacra o cotidiano de cada pobre alma que paira inerte sobre a imensidão arrastada de um deserto sem tempo.</p> <p class="MsoNormal">Enquanto isso, ferve o sol que traz à mente a loucura. E a pele da negra louca é só suor e a mente é só desespero. E o resto é desamparo.</p> <p class="MsoNormal">De onde quer que seja, da Alemanha, vem ao café uma senhora simpática, recém largada pelo marido, no meio da estrada no deserto do Mojave.</p> <p class="MsoNormal">E como se fosse um bom filme, invés de uma bela história, uma negra, perdida em seu café ao meio do deserto, cercada de seus dois filhos, seu neto, e alguns hóspedes de seu hotel barato, encontra conforto na improvável estranha vinda de alguma parte da Europa.</p> <p class="MsoNormal">E Bagdad Café é uma ilustração das relações humanas, em seu fragmento de mundo, em meio ao deserto do Mojave. E como é improvável o amparo que se encontra no outro quando a falta de perspectiva vai alem do horizonte de um deserto, e a mente ferve, solitária, sob o sol.</p> <p class="MsoNormal">E Bagdad Café, em toda sua simplicidade, enigmático como um Magritte. <span style="mso-spacerun:yes"> </span><span style="mso-spacerun:yes"> </span></p>Matheus Regohttp://www.blogger.com/profile/11354326616357226508noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-786908876642035257.post-1886378672763327842011-01-07T17:31:00.000-08:002011-01-07T17:39:00.763-08:00O Pequeno Fogueteiro<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgLvxbZGoWeB9DNH3FdEDh3SCThtZTYmOBggWZ_LvqfUWAF7FMeweE-QBidSbxq_Q1QtjjJBoeCP7pIueQcEzW7pQcYFdstYsJEGSUHx4p966_QW9HvM4gQ6RkAsdaZM4GKAXzskpv8dPY/s1600/marionete1.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 320px; height: 276px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgLvxbZGoWeB9DNH3FdEDh3SCThtZTYmOBggWZ_LvqfUWAF7FMeweE-QBidSbxq_Q1QtjjJBoeCP7pIueQcEzW7pQcYFdstYsJEGSUHx4p966_QW9HvM4gQ6RkAsdaZM4GKAXzskpv8dPY/s320/marionete1.jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5559622735934064594" /></a><br /><p class="MsoNormal">Exemplar ao alto. Da esquina, o grito do jovem jornaleiro anunciava a morte do Pequeno Fogueteiro.</p> <p class="MsoNormal">Tristes olhos estampados na capa. A manchete confirmava – A CAÇADA CHEGOU AO FIM, PEQUENO FOGUETEIRO É MORTO A TIROS, PELA POLÍCIA -.</p> <p class="MsoNormal">Acompanhados de suas senhoras, os cavalheiros lançavam uma moeda ao jornaleiro. E a noticia corria a cidade. A segurança dos nobres era retomada. <span style="mso-spacerun:yes"> </span></p> <p class="MsoNormal">Na praça, as crianças reencenavam o ato; armadas de gravetos, cuspiam fogo no gordinho da turma, o pequeno fogueteiro. E como eram tristes os olhos do garoto gordo, em sua morte forjada.</p> <p class="MsoNormal">Nada de julgamento, chance alguma ao pequeno fogueteiro. Os olhos tristes e sem vida, que agora estampavam todas as manchetes de jornais, não tiravam juízo da morte, nem tampouco da vida que a antecedera.</p> <p class="MsoNormal">Era como se morresse sem entender o motivo. Isso fez a ira de toda a cidade. O modo como o criminoso parecia não reconhecer o crime.</p> <p class="MsoNormal">Como o cão que falha em ser obediente, o Pequeno Fogueteiro morria inocente.</p> <p class="MsoNormal">Inocentado pelo retrato de seu momento final.</p> <p class="MsoNormal">À sua defesa vieram alguns colegas de picadeiro.</p> <p class="MsoNormal">Em pequeno palanque, montado na praça central, o mímico ilustrava as palavras do palhaço chorão, que cantava a tristeza do solitário colega, de habito incendiário. Aquela, mais ao canto do palanque, a que chorava tanto, de borrar maquiagem, ex-assistente de Nicolai, nome artístico do Pequeno Fogueteiro, era consolada pelo gigante que lhe acariciava a cabeça, dando a sensação de que fosse esmagá-la como a uma laranja.</p> <p class="MsoNormal">E era com laranjas, e maças e repolhos, e ovos e o que mais que fosse, que eram recebidos os amigos do assassino.</p> <p class="MsoNormal">E cantavam, ainda assim, em defesa.</p> <p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style:normal">Oh, Nicolai,</i></p> <p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style:normal">o Pequeno Fogueteiro, de tardes alegres,</i></p> <p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style:normal">ovacionado pelo publico</i></p> <p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style:normal">que assistia fascinado ao</i></p> <p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style:normal">teu espetáculo</i></p> <p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style:normal">Oh, Nicolai,</i></p> <p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style:normal">de noites solitárias</i></p> <p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style:normal">e olhos d’água</i></p> <p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style:normal">e que coração triste,</i></p> <p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style:normal">e que vida amarga.</i></p><p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style:normal"></i><i style="mso-bidi-font-style:normal">E o dia que o Carranca,</i><i style="mso-bidi-font-style:normal"><o:p> </o:p></i></p> <p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style:normal">sujeito baixinho, bigode fino <o:p></o:p></i></p> <p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style:normal">e pança larga</i></p> <p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style:normal">te chutou a bunda baixa pra longe do circo amado.</i></p> <p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style:normal">O coração triste</i></p> <p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style:normal">não sabia do mundo.</i></p> <p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style:normal">Veio à luz por mãe contorcionista,</i><i style="mso-bidi-font-style:normal"><o:p> </o:p></i></p> <p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style:normal">filho de pai malabarista. <o:p></o:p></i></p> <p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style:normal">Ainda menor,</i></p> <p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style:normal">já veio filho do circo. <span style="mso-spacerun:yes"> </span></i></p> <p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style:normal">Te faltou rumo,</i></p> <p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style:normal">e teu norte eram teus fogos.</i></p> <p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style:normal">E como voavam aquelas casas,</i></p> <p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style:normal">e como eram belos teus shows pela cidade</i></p> <p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style:normal">capaz de iluminar as noites mais escuras, deste lugar </i></p><p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style:normal"><span style="mso-spacerun:yes"> </span>frio</i></p> <p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style:normal">e duro.</i></p> <p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style:normal">E choviam móveis, e comida</i></p> <p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style:normal">e as casas sem gente</i></p> <p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style:normal">cuspiam tudo pra fora</i></p> <p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style:normal">e lá de longe,</i></p> <p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style:normal">do circo armado nas montanhas,</i></p> <p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style:normal">teu espetáculo era belo, fogueteiro.</i></p> <p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style:normal">Ainda que chorasse, e chorasse</i></p> <p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style:normal">e ah,</i></p> <p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style:normal">como chorava a dona de casa.</i></p> <p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style:normal">Nada como tua luz,</i></p> <p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style:normal">que tudo iluminava.</i></p> <p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style:normal">Teus olhos, sem vida</i></p> <p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style:normal">nada entenderam,</i></p> <p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style:normal">mas teu espírito</i></p> <p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style:normal">e não teu juízo</i></p> <p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style:normal">é que era odioso,</i></p> <p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style:normal">pobre <span style="mso-spacerun:yes"> </span>fogueteiro.</i></p>Matheus Regohttp://www.blogger.com/profile/11354326616357226508noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-786908876642035257.post-37237627616229414332011-01-06T08:34:00.000-08:002011-01-06T08:39:54.357-08:00E o Belas Artes...<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhK_ckChOXO2b1T023hHfEmsEZ9u4uZ8ZpajU__YQ6Hvgexc5XDTZA1B8czksg1c9iLNaoku4N8cy0VnCN5IsElSPBEcXdf_vPuMiKBE0ApPct68mWpm4JYD1sTRXKOS5KN7caP7vInSLU/s1600/belas+artes.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 209px; height: 320px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhK_ckChOXO2b1T023hHfEmsEZ9u4uZ8ZpajU__YQ6Hvgexc5XDTZA1B8czksg1c9iLNaoku4N8cy0VnCN5IsElSPBEcXdf_vPuMiKBE0ApPct68mWpm4JYD1sTRXKOS5KN7caP7vInSLU/s320/belas+artes.jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5559113562255260290" /></a><br /><div style="text-align: center;"><br /></div><p class="MsoNormal">Foi em janeiro de <st1:metricconverter productid="2008, a" st="on">2008, a</st1:metricconverter> primeira vez que entrei no Belas Artes. Pela primeira vez na vida, entrava em um cinema de rua. </p> <p class="MsoNormal">Tinha ido assistir Paranoid Park. Naquela mesma semana, voltei ao cinema mais duas vezes, para assistir ao mesmo filme.</p> <p class="MsoNormal">Ótimo filme, lugar agradável.</p> <p class="MsoNormal">Estava de passagem <st1:personname productid="em São Paulo" st="on">em São Paulo</st1:personname>, ficando na cidade só pelo mês de janeiro; mês durante o qual voltei mais algumas vezes ao Belas Artes.</p> <p class="MsoNormal">Em 2009, me mudei definitivamente para a cidade e dai, então, são varias as lembranças.</p> <p class="MsoNormal">Lembro de Seymour Hoffman brilhante em Synedoche, lembro de alguns mais do mesmo de Woody Allen, lembro, também, de Sophia Loren e Mastroianni, dançando na privacidade de um pequeno apartamento, sob o regime fascista, ou Mastroianni, grotesco, <st1:personname productid="em sua Comilança." st="on">em sua Comilança.</st1:personname></p> <p class="MsoNormal">A Infância de Ivan, vi numa cópia terrível, mas ainda assim, vi Tarkovsky em um cinema, vi no Belas Artes.</p> <p class="MsoNormal">Lembro de tantos ônibus que peguei na Angélica, sob chuva, e desci na Consolação, à porta do cinema. E o povo todo se espremia dentro do saguão, longe da chuva. Alguns apenas se refugiando. Outra grande maioria, esperando a sessão começar.</p> <p class="MsoNormal">Lembro de reclamar das duas salas que tinham suas fileiras, todas, no mesmo nível. </p><p class="MsoNormal">Não lembro, jamais, de reclamar da programação.</p> <p class="MsoNormal">Se tinha medo que um filme de exibição rara, possível somente no Belas Artes, fosse esgotar, chegava umas duas horas antes da sessão. Tomava um café no balcão e lia alguns artigos no mural de jornais.</p> <p class="MsoNormal">E assim são as coisas.</p><p class="MsoNormal">Como no filme de Van Sant, aquele que foi meu primeiro no Belas Artes, de cenas belas, suaves e contemplativas, o Belas Artes, que logo não será mais, ficará na memória dessa mesma maneira; um lugar onde se podia contemplar, suavemente, a raridade que é o bom cinema. <span style="mso-spacerun:yes"> </span></p>Matheus Regohttp://www.blogger.com/profile/11354326616357226508noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-786908876642035257.post-56652850309509327122010-12-30T20:14:00.000-08:002011-01-06T12:58:27.047-08:00Top 10 da Década<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEizQvWoDKyEhgUW9STNETExLodDCkTXrNOfKJXR-YohT0PwZLLOXiq_NNd48D36DbSyEw4IbYCL0udBJwHTrcvFAqd8QG6nCTbz62cy672Nye_B3bzcxzBAHQTPImyMch9s0dc3sQDPQwA/s1600/top10.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 268px; height: 320px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEizQvWoDKyEhgUW9STNETExLodDCkTXrNOfKJXR-YohT0PwZLLOXiq_NNd48D36DbSyEw4IbYCL0udBJwHTrcvFAqd8QG6nCTbz62cy672Nye_B3bzcxzBAHQTPImyMch9s0dc3sQDPQwA/s320/top10.jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5556707691570418578" /></a><br /><div style="text-align: center;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Tarefa ingrata, escolher os melhores filmes da década que passou. Ainda que tenha sido uma década fraca para o cinema, mais do que 10 filmes mereciam ser listados.</div><div><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify; ">Dogville (2003) - Lars Von Trier</p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify; ">Onde os Fracos Não Tem Vez (2007) - Joel e Ethan Coen</p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify; ">Paranoid Park (2007) - Gus Van Sant</p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify; ">Batman - O Cavaleiro das Trevas (2008) - Christopher Nolan</p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify; ">O Segredo dos Seus Olhos (2009) - Juan José Campanella </p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify; ">A Vida dos Outros (2006) - Florian Henckel von Donnersmarck<span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana, Arial, sans-serif; font-size: 13px; color: rgb(51, 51, 51); "></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify; ">Cidade de Deus (2002) - Fernando Meirelles </p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify; ">Adeus, Lênin! (2003) - Wolfgang Becker</p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify; ">Réquiem Para Um Sonho (2000) - Darren Aronofsky</p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify; ">Wall-E (2008) - Andrew Staton</p><p></p> <p class="MsoNormal"><o:p> </o:p></p></div>Matheus Regohttp://www.blogger.com/profile/11354326616357226508noreply@blogger.com3